关于背景
Hosoya：下面我们来说说背景的制作过程。就向我前面提到的一样，创建故事板是用了一种与2D动画十分相似的办法，因此我们进行了十分精确的布局设计。虽然在布局阶段引起一些争论，我们在考虑了如何有利于摄像机位置的情况下，进行了布局的创建。假如我们发现屏幕还不够饱满，需要做的仅仅是增加一些物体即可。
我们强调最多的是灯光的印象。根据不同的时间桢和不同的情况，我们会对颜色和灯光进行显著的改变，即使当位置相同或是摄影机角度相同的情况下。虽然不同的时间灯光会有很大的不同，但是我们还是会试着利用灯光来表达角色的情感。例如，我们通过将场景的颜色改变为蓝色，用来表达这个地方就是真相被揭露的地方。
――在灯光和渲染方面用的是什么工具？
Hosoya：我们用的是Mental Ray中的Final Gathering和Global Illumination。并事先对室外和室内的环境进行了标准化的设置，这样设计师们仅仅需要将参数导入进来，从而减轻了很多的工作量。由于背景采用的是静态图形，所以三维物体需要出现在适当的位置，以与背景图像相匹配。所以，我们使用了Final Gathering和Global Illumination，因为它们能产生最佳的shading效果，虽然速度有些慢。
其中有一些背景是次序场景（当摄影机移动时，背景会随之一起移动）。当你仅仅是简单的用Final Gathering对这样的场景进行渲染时，渲染的图像会有噪点。如果你试着设置渲染参数使结果不会产生噪点，渲染过程会持续很久的时间。鉴于上述原因，我们决定把利用Final Gathering渲染出的背景图像，作为所有模型的材质，并进行Camera贴图。
――您能再准确的解释一下吗？
Hosoya：首先，我们利用摄影机对一个包含了所有序列（sequence）背景的场景在Final Gathering中进行渲染。然后，利用SufaceShader对模型进行Camera贴图。这样做的目的是使场景能够很快的进行渲染，而且不会产生噪点。这就解决了噪点问题，同时减少了渲染时间，而且，我们可以维持柔和的灯光效果。对于修改来说也是十分有效的，你可以通过只修改一个Camera贴图，来对一个序列（sequence）背景进行重新渲染。
至于大海和云层，我们利用Maya的流体特效。大海可以用 bump贴图或者是别的什么东西，但是，鉴于摄像机的角度和物体特有的性质，我们决定采用来自流体模拟技术的大海Shader来创造出更真实的运动效果。至于云层，那些离摄像机很近，看起来有3D效果的许多流体特效都可以使用。Camera贴图则用来创建那些在云层中飞行的场景。
――听上去很是复杂。
Hosoya：对，确实是这样。由于当创建3D动画模型时考虑ROI因素非常复杂且费时间，因此我们采用了mat painting和real-photo Kakiwari（一种背景技术）。比如，一部分的山脉就是用mat painting创建的。
游戏中森林的场景是使用相同的方法创建的，想象一下树木被白雪覆盖的景象。这样的树木是由两个通过各自纹理经过交叉结合的多边形创建的。虽然”ACE 5”使用了相对于影像背景来说比较多的多边形，但制作理念却是一样的。在实时游戏中，我们采用了同样的方法。这是由于摄像机的角度是固定的，不同的质量并不会引起注意，但如果采用多边形模型，将会花费很多的时间进行渲染。
