| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画名家 >> 概念设计大师朱峰谈概念设计 |
编者按：看过《星际大战三部曲：西斯大帝的复仇》的影迷，都对影片中的深沉背景印象深刻。尤其是片尾“天行者”Anakin与师兄Obi-Wan Kenobi的决斗，红色的星球、红色的火山岩浆，象征权力欲望的漫无止境，令人叹息不已。这些场景的主要设计人，是28岁的华裔概念设计师朱峰。本文是朱峰的精彩讲述，大师级的概念设计的理解和传授，珍藏的作品以及手稿独家展示。
在上几篇文章中，我详细阐述了概念设计中的一些理论。从这个月开始，，我将重点讲述概念设计的实用技巧。正如我以前反复强调的，我们是设计师，其次才是艺术家。无论我们是在设计一个真实的产品还是电视游戏中的虚拟物体，最终的结果都是一样的——我们必须把设计“卖”给观众。“卖”不仅指设计需要抓住观众或者买家的注意力，而且需要让他们认为是可信的。
概念设计师每天被要求创新的设计，但是这些设计也要获得观众的认知。所以，设计师必须深入了解真实的世界（我在上期中曾提到这一点），并且把这些知识运用到设计中去。因为我在娱乐行业工作多年，所以我的很多作品是与角色、场景和交通工具的设计有关。下面我就从这些类别入手，用过去参与的项目为例来讲解，使大家洞悉我究竟是怎样完成一个设计的。
让我们从场景设计开始讲。这个项目是为SEGA （世嘉）公司的一款名为Full Auto 的赛车游戏，游戏美术背景被设定在真实的世界。客户要求我设计出几个场景，包括建筑、灯光以及整体的感觉和色调。为此，我翻阅了很多参考资料，来思考为什么城市的某个部分看起来是它们真实的样子。你可能会有疑惑，为什么不直接去使用某某城市的照片，为什么SEGA 要雇朱峰来设计？原因很简单，设计师的工作就是从各种各样的想法中提取出精华，以便获得观众和客户的认知。我们带给观众的是真实感而非客观存在。如果所有的游戏和电影都是100 ％真实，那会显得太缭乱，而观众也会迷失在繁杂的细节中。所以设计师的工作就是去芜存菁。
图1和图2是我从Full Auto 项目中选取的两个设计。一个是繁华的商业区，另一个则是具有典型的城市特征。如何使这两种环境有所区别呢？对于图2，我试图营造一种狭小压抑的感觉，不仅是物理上，也是心理上的：狭窄的街道，被污水搞得湿漉漉的地面，在建筑物之间的晃来晃去的杂乱线缆，所有这些再辅以周围环绕的高楼大厦，让人感觉空间非常狭小。画面中，日光几乎无法达到地面，整体色调为砖红色，进一步加强了荒废压抑的感觉。而对于商业区（图1），我的做法完全相反。街道宽阔，地面闪闪发光（因为昂贵的路面材料而非污水），环境中的灯光是如此明亮，以至日光相比之下几乎可以忽略。背景中高高的宾馆大楼，为画面增添了不少威严的感觉，而金黄色的色调则添加了一些富贵感。如图所示，这两张图互相是极好的对比。虽然这里的设计并不复杂，不过也需要做许多的计划和准备，才能使设计更好卖和可信.
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