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很多人问我：“游戏和电影中的概念设计有什么不同之处吗？”这个问题常常被提出，因为对于我们概念设计师，这两个领域都很有吸引力，但同时也确实令人感到困惑。这些困惑不仅仅在于设计本身，还与商业运作有关。我在游戏和电影行业都工作多年，积累了不少经验，所以本文的目的就是阐述这两者之间的相同与不同之处，并告诉读者如何更加专业地投身其中。
游戏概念设计
11 年前我从游戏行业开始了自己的概念设计生涯，所以本文我选择从游戏入手。电影和游戏中概念设计的最终目标都是做出酷的、有趣的设计，但是游戏中的方法与电影完全不同，这体现在多个层次上。
首先，现在几乎所有的游戏无论开发还是玩乐都是三维动画的，这对设计要求影响巨大。在电影行业，观众本质上体验到的是连续播放的二维动画幻灯片，这些画面完全被导演所控制。所以，电影的最终输出是二维的，这一点能带来很多优势，我将在下文具体论述。现在，我们把焦点仍放在游戏的三维特性上。
因为玩家是在三维空间中去观察游戏世界，而且通常能完全控制三维摄像机，所以玩家所能看到的任何东西都必须被设计和制作出来，很少能偷巧（我将在后文叙述如何偷巧）。例如，如果需要设计出一个虚拟城市使玩家可以在其中任意行走，那么概念设计师必须设计出每座建筑和每件物体，才能表达出他的想法。角色设计也是同样的道理。那么为什么设计出每个部分是很重要的呢？这是因为在三维空间里，观众可以从任意角度，上下前后左右，去观察设计，这就意味着设计必须同时满足趣味性和细节要求。为全三维视角做概念设计必然会增加更多的工作量，因为观众而非导演拥有摄像机的控制权，概念设计师需要用类似在真实世界中制作产品的方式来做设计，必须设计任何部分。
另一个不同之处是可辨识性。在一个典型的游戏中，有很多场景和角色，远比任何电影要多。因此，我们要花费大量的时间来确保每个场景、角色、道具都是容易辨识区分的。虽然在电影中也需要注意同样的问题，但是对于游戏，我则更进了一步，比如说在一个热带丛林的环境中，有各种各样的形状，我绝不会在不同地方重复运用相同的颜色和形状。角色和道具也同样。在游戏中，玩家需要记住很多东西，所以如果你在设计时留意这一点， 就能帮助玩家。
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