（九）：角色定位
赵英著/文
与影视剧不同的是，动画剧本可以设计的更轻松，更简单，规则似乎更少，尤其表现在角色的设置上。
一部成功的影视剧必然要塑造成功的男主角、女主角，不但有男主角和女主角，还要竭力塑造男配角和女配角，以此来强化、反衬、协助塑造主角。比如我们经常会听到“xxx演员获得第xx届xx电影节最佳女配角奖”，“xxx演员获得第xx届xx电影节最佳男主角奖”等新闻。
而一部成功的动画剧本似乎不用考虑这么多因素，有时候剧情的精彩会使角色的搭配更为自由。比如曾经一度流行的《猫和老鼠》，很难说“猫”和“老鼠”哪个是主角；还有《海绵宝宝》，海绵宝宝是男主角，却没有女主角。
但是我们发现，针对年龄大一点的孩子的动画片，其角色定位开始趋于影视化。比如2006年曾超级畅销的《虹猫蓝兔七侠传》，故事以虹猫和蓝兔为主角，男主角虹猫勇敢侠义，女主角蓝兔善良聪明，曾吸引了无数6～12岁的男孩和女孩。
动画片的角色应该如何定位呢？
第一，动画片角色设计的依据是其受众年龄定位
通常6岁以前儿童在性别上没有明显的意识区分，针对这类低幼受众的动画片角色设计可以像《猫和老鼠》、《海绵宝宝》这样，突出一、两个主人公，这个主人公并没有明显的性别。
6岁以上儿童基本都是学龄儿童，在学校里有明显的性别区分，而且男孩女孩的价值倾向开始趋于分化。对这些学龄儿童的动画片角色设计则要像《虹猫蓝兔七侠传》那样，给男孩、女孩分别塑造一个他们心目中的偶像，任何单一的角色设计，都会分散既定受众的喜爱。
据一组详细调查显示，一个完整的动画故事剧本中需包括如下主要角色：①大英雄，正面男主人公；②漂亮的公主，正面女主人公；③可爱的宠物，公共人物（偏褒）；④搞笑的角色，公共人物（偏褒）；⑤武力高强的魔头，反面人物。
第二，角色都有哪些功能
动画的典型特点是夸张和想象，所以，动画片中的角色常常会上天入地，无所不能。但这种夸张和想象是不是可以任意、无限发挥呢？
首先必须声明一点，动画片角色功能的设计决不能没有依据。曾在电视上偶尔看过一集动画片《孔小如》，主人公在路上走着走着，不知为何就掉到河里了，疑惑之余发现，剧情是为了向一句和落水有关的诗句挂钩，但作为一部动画故事片来讲，这似乎有点牵强。动画片的想象如果脱离了逻辑，则会显得很白痴。
那么，合理的想象都有哪些呢？我们来盘点一下：无敌的力量 ；阅读人心的能力；控制别人的能力；身体变大变小的能力；过人的头脑；快速奔跑能力；过目不忘的能力；变化成别人或者动物的能力；隐身能力；健壮的身体；飞翔能力；透视障碍的能力；远距离发能量攻击能力等。据调查显示，在如上功能当中，“过人的头脑”、“隐身”和“飞翔”排在前三位，其次是“过目不忘”、“读心术”和“无敌力量”。
第三，角色搭配要对等
角色搭配体现在正方与反方的搭配、主角与配角的搭配、形态之间的搭配等方面。通常正方与反方的搭配不讲究对等，因为在角色设计上，反方通常要高大于正方，才给正方留出奋斗的空间。主角与配角的搭配不完全讲究对等，但不能相距甚远，因为主角与配角一起出现的剧情很多，差距过大容易造成剧情脱节。形态之间的搭配要讲究对等，可以是人与怪兽、人与动物、人与人，总之是人与看得见、摸得着、可交流的东西。曾有一部动画片，主人公是一只人性化的小猫，而对手是一只会说话的“盒子”，打来打去，总有一种不对等的感觉，纯粹就是一种嬉闹。
动画片角色定位，不管是人物还是动物、物化卡通形象、任意卡通形象，在编剧之前，对他们都应该有一个关系设定，然后将角色装入这个关系图来考量一下角色设定的逻辑是否通顺。因为，很多动画片要出现十几个以上的人物，如果没有一个明确的角色定位，剧本写着写着就乱了。
