访音效师杜笃之：《刺陵》是大格局的大制作

火星：我认为音效是决定一部影片成败的关键之一，国外的很多影片的音效就处理得非常细腻。最开始国内不是很注重这些，但是现在越来越看重音效这方面。在《刺陵》这部片子中，音效是如何处理及加强的呢？

杜笃之：我们老早就知道要拍这部戏，也知道是一部工程浩大的戏。可以说，我们系统是因为这部戏而产生的。我们以前做文艺片，只需要用到48个人就够了，就能把片子做得很好。这部片子还在拍摄的时候，我们在就开始评估录音室的人员，最后有96个人工作。但不仅仅是这样的，我们还用到了大量的音效资料。因为在听到这部戏要怎么拍的时候，我们就在想要用多少东西了，还大量购买了国外的音效资料。所以，在这部片子里，大家将会听到很多强有力的环绕音效。其中，我们还碰到一个很困难的事情就是，在做的时候没有什么特效出现，等到什么都做好了的时候，就开始有大量的新的画面进来，跟原来做的东西又不符合了。要修改的可能是一个镜头，但是这个镜头的声音可能牵扯到几十个音轨，全部都要一个个地修改。所以我们要能够在很短时间内，将新的画面执行完毕，这是一种很大的考验。其实，就算是修改好了之后，还要给导演看，自己也要沉淀，继续思考能不能做得更好，或者挤出一定的空间来，让这个声音不会更大声，却能听到更复杂的内容。声音的最大声有一定的限制，那么在这个限制里面，我们要去想还可以做多少事情让画面更丰富。在片子来之前，我们都要做很多准备工作，要表现出我们的能力。

火星：在所有部分里，《刺陵》哪一个部分的音效制作是最难的，甚至比文艺片更难？

杜笃之：其实每部电影的困难度都是不同的，有的电影的困难度是没时间给你做，有的电影是没有时间给你修改，有的电影是因为资料不够，但是这部电影的困难很多，也很复杂。
导演说他最喜欢的那块谈恋爱的戏，对我们来说是最驾轻就熟的，很多东西可以参考。而对于特效来讲，就困难很多。做好了之后，人家在电影院看到会觉得很震撼，原来是这个样子的。所以想要做好，需要花很多时间和力气的。

火星：好的音效能给人一种身临其境的感觉。那么，在设计《刺陵》的音效的时候，你是如何做到这一点的呢？

杜笃之：对我来说，《刺陵》的场景是全新的，我以前没有看过这样的沙漠以及沙漠里面的东西。当这种真实的场景要做的时候，他们做了很久，尽量做得很精细，但是做出来的跟真实的其实还是不太一样的，好像人造的。但是，我们要把音效做出来，让这个场景看起来很有真实感。有场戏是这样的，所有人拿着长茅要出发。在他们出发之前，你要做出这个地方是有很多人在生活，很多不同的人在活动。拍摄的时候不用想这么多，但是在剪辑的时候，你要去制造一些生活的痕迹，丰富场景的真实度。这个电影虽然有很多特效，都是幻想出来的东西，但是在音效上，我还是尽量做出来让你觉得他们都是真实存在的，你才会相信。比如，特效里有很多云在飘来飘去，音效就是要去强调它，但是这个强调并不是科幻的，让你觉得这是一个真的东西，还有那些千军万马的背景。现在的音效都是用数字去控制，音质都很好。有了这些东西，才能把特性发挥出来，并运用到极致。这就是一个规范，在这个规范里面寻找到空间表现出更多的内容，让声音更刺激。音效要跟着画面走，但不是每部电影都能有画面让你这样玩。