《刺陵》面对面——访导演朱延平

导演朱延平：拍戏是一个磨合，将摄影师、特效师、剪辑师或音效师的好想法都挖干。大片就是这样产生的！

（以下火星时代记者简称火星，朱延平导演简称朱导）

火星：首先您可以解释一下刺陵这两个字的含义吗？

朱导：刺陵二字的含义就是刺探皇陵，也就是盗墓。

火星：本片最大的亮点和特色是什么？

朱导：最大的亮点是每位演员和以往表现的都不一样。我反而不认为特技和动作是这部片子的最大卖点。因为特技和动作都是辅导这部电影的。最重要的是这部戏有很好看的剧情和故事。例如，片中你会看到沙尘暴、地底下的铁甲武士、守护陵墓的千年老者、沙漠流氓以及林志玲和周杰伦的爱情。我觉得最好看的就是这些东西的组合，这些也是很有爆点和话题性的内容。

火星：《刺陵》拍摄完后，整个制作时间是多久？

朱导：半年左右。片子早就剪辑好了，主要是等特效。

火星：在《刺陵》当中一共有多少个特效镜头？

朱导：几百个，但是具体多少我记不太清楚了。比重大概占整部影片的三分之一。其余的三分之二就是角色之间的明争暗斗和感情纠葛。故事才是最关键的。因为你绝对不可能去靠特效去卖钱。

火星：您在与特效团队合作时，如果特效团队所完成的场景和你自己想要的有所差异，或是你们的意见有所分歧时，会怎么处理？

朱导：我所想象的和特效团队所制作出来的内容不太会有差异。因为拍摄之前就要将所有的分镜表都画好。在现场拍的时候都已经做了一个模式出来。现在的电影进步了，基本上都是在拍完之后，很快就能剪辑出来。模型大部分也都可以及时弄好。比如说地底下的马或是木乃伊身上的布条都会出来个七八层。你只需要再将这些弄漂亮一点就可以了。当然有时大家也会意见不同，但是如果对方的意见很好，我会很乐意采纳的。大家的力量肯定比一个人的力量强很多。其实拍戏是一个磨合，最厉害的是将好的东西都柔和在一起，将摄影师、特效师、剪辑师或音效师的好想法都挖干。大片就是这样产生的。

火星：电影中有一个场景是周杰伦与一位深着黑衣的木乃伊打斗，随后木乃伊的黑衣爆裂开，并从里面发射出很多裹在身体上的白纱布。这个镜头非常精彩。你们是如何拍摄出来的？

朱导：那个是特效制作的，但是镜头没有超过3秒钟，如果时间长了就会看出破绽。所以当衣服爆裂，布条散射开的下一秒钟我们就要马上用真的布条跟进。这个角色是由刘畊宏扮演的，他身上有一百多个疤痕，所以他全身都包到绷带。这是一个很有想象空间的地方。我做电影做了这么多年一直认为“新就是赢”。在中国你没有看过木乃伊打架或地下武士守灵等镜头。这些都是想象空间比较大的内容。有些网友说这和《木乃伊3》或《夺宝奇兵》相似。但是其实这些是完全不同的。如果像他们这样看，那岂不是每部电影中的爱情故事或是武侠片中的情节都是雷同的？其实这些都是片型而已。至于花样要怎么玩就要看你自己了，看你玩的漂不漂亮。盗墓片的背景不外乎大漠和戈壁，你只能选一个地方。不可能说是在大都市下面埋着一个地下宝藏，这是不现实的。只能说是场景和环境相同，但是骨子里面是完全不一样的。看过片子以后你们就会知道了。

火星：《刺陵》基本上延续了去年热卖影片《大灌篮》的班底，这两部影片相较之下，哪一部制作起来会难一些，为什么？

朱导：《刺陵》会更难一些。《大灌篮》是格局比较小的故事。但是《刺陵》的格局却大很多。也有很多大的场景，例如千军万马和地下兵团等。除此之外，观众层也大很多。

火星：那这部影片有哪些突破？

朱导：突破很多。以前几乎所有台湾导演都有同样的病叫小脑症。因为没有钱，所以不敢想大。例如本想做千军万马的场景，但是这却需要花很多钱，所以就不敢去想了，最后干脆缩成两个人来完成这个场景。这就是小脑症。也就是说你想到的东西最后因为怕花钱而最终放弃不拍。但是这部戏最大的差别就是只要是想到的，我都拍到了。

火星：现在有这样的一种趋势就是在国外影片的影响下，国内电影的特效比重占的越来越多，您如何看待这样的现象。您以后拍摄的影片也会跟随这种潮流吗？

朱导：绝对不会。如果我们也随波逐流，那么我们一辈子也做不到《2012》、《阿凡达》的效果，这样我们的优势就没有了。我认为我们最大的优势还是在剧本、在中国人的故事、在那种亲切感。全世界最卖钱的电影都是自己本土的电影，例如香港的《无间道》、中国内地的《非诚勿扰》、《建国大业》、《赤壁》等。现在美国片有一点来势汹汹，所以我们要更努力。我们绝对不能和他们拼特效。特效只是辅助而已，并不是百分之百的重点，它只是帮助这个戏更好看，但是最重要的还是戏的本身。

火星：朱导曾经在一次采访中提过对《刺陵》心里很有底，不拍硝烟弥漫的贺岁档。请问您这份信息来源于哪？

朱导：老实讲其实不是很有把握，这样说是因为壮胆，我相信其他导演也是如此。但是干了这行你就不能害怕，而且我也是身经百战。

火星：接下来都有哪些计划和打算？可以透露一些消息吗？

朱导: 我要等到《刺陵》上映以后看观众反应，然后再来具体规划一下下一步要干什么。不要吃着碗里的，看着锅里的，这样不好。要慢慢做，即使一两年出一部作品也无所谓，最主要是要做好。