（七）：故事的主要矛盾冲突和次要矛盾冲突
赵英著/文
没有矛盾冲突的故事，很难讲得好。这似乎是业界的一个共识，所以，很多动画片都设有好人和坏人。这种认识是对的，但也还是片面的。
矛盾冲突可以是正义与邪恶的矛盾，也可以是孩子和家长的矛盾，还可以是小朋友们之间的矛盾，还可以是比赛双方的矛盾，还可以是误会与被误会直接的矛盾，这要根据故事的题材来确定，每一种矛盾都可以展开得淋漓尽致，不一定非得是正义与邪恶得矛盾。
矛盾冲突的出现。矛盾在什么时候出现？这是动画编辑全盘棋中至关重要的一步。很显然，与上文的悬念相适应，主要矛盾应该在全剧悬念投放时就展开，并试图激化但未被激化，从而留下一个悬念；同时，主要矛盾也应该在全局故事主要线索提出的时候就展开，并试图激化但未被激化，从而制造一个看起来总体既清晰但在细节上又扑朔迷离的主线索。
矛盾冲突的升级。矛盾在什么时候升级？通常，前三集不升级就会令观众感到索然无味。所以，前三集之内一定要有一个小高潮。通过这个小高潮再引出一些重要的分线索，设置一些分悬念，以将故事深度展开。这时候，且达到全剧80％以上的人物都开始陆续出场了。矛盾的升级决不是一次完成的，在全剧故事分段后，每一段都应该有一次矛盾的升级，每一次升级都解决了一个悬念，同时又埋下了另外一个悬念，直到矛盾彻底激化。
矛盾冲突的激化。矛盾冲突的激化一定是故事讲到了最后，一定是对故事大悬念的一个解密，一定是对故事主线索的一个回应，一定是对故事主矛盾的一个结局。矛盾激化以后，往往真相大白，编剧们需要注意的是，设计一个怎样的结果更深得人心？设计一个怎样的结果有助于续集的创作？设计一个怎样的结果能提升作品的意义？
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