营造更纯美意境——《红楼梦》特效大观

编者按：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？《红楼梦》作为中国小说史上不可超越的顶峰，其光辉也足以照亮古今中外，自然的它也成为影视作品炙手可热的题材，1987央视版电视连续剧《红楼梦》已经成了大家念念不忘的经典，这次李少红导演的新版《红楼梦》能否超越经典？我们拭目以待。

《红楼梦》特效总体情况

《红楼梦》的特效制作是由视点特艺数字技术有限公司负责的，他们公司参与此片制作的总人数在25人左右。软件方面，主要使用的是Maya、 3ds Max，合成方面使用的软件是Shake、Nuke，另外还有Photoshop等的绘画软件。在制作中除了使用这些软件，技术人员也有开发一些小的软件。比如说镜头做完了，都是2K的画面，客户在看的时候，一定要你发到他的电脑上，甚至发到他的手机上。怎么办呢？我们就会有些小的程序，将之变成一个盔甲，甚至跟FTP都能沟通，能节省很多时间。

《红楼梦》是一部50集的电视剧，每集40-45分钟，就算一集只有10个特效镜头，最后累积也会有500个镜头，而第一集就有差不多有150到200个特效镜头。所以此片的特效量是非常大的。少红导演拍摄的方法及角度跟旧版的《红楼梦》不同，《红楼梦》本名叫《石头记》，实际上这个故事是从一个神话开始的。少红导演是要把这样一个全新的概念带到新版《红楼梦》里去，像一个神话故事。或者《红楼梦》是另一个《纳尼亚传奇》！这就是新版《红楼梦》的一个切入点。

除了第一集，特别需要借助特效去完成的主要是开篇的神话和大观园了。因为大观园现在没有了，我们也不可能再回到原先旧版的大观园里了。现在在北影厂里，大观园已经变成旅游项目了。实际上只有三进院子，就拍了那样一个红楼梦，而且旧版的红楼梦没有一个全景的大观园。大观园到底是怎样的？这些都是需要特效来解决的。

全面揭秘《红楼梦》奇幻特效

火星：之前您也提到过，这是一个很大的项目，需要很多部门一起协作来完成。谈谈你们的团队协作情况，是怎样分工的？是怎样保持团队的高效性以及分工协作的顺畅？

庄严：对于我们特效制作人员而言，创意和最开始的准备工作是非常重要的。在团队真正开始工作之前，我们要和导演、剧组一起构思很多的创意，他们会提供一些美术设计、创意设计跟我们配合。前期一定要做得很完善，后面的工作才会变得顺畅。

制作的话，要用到三维，合成，看是不是需要抠像，是不是需要把人分离出来，其实就是这些步骤。只不过是越复杂的动画，这些步骤越多，重复的次数就越多。过程都是一样的，但是从我的角度来讲，最重要的是在开始制作之前，甚至在开始拍摄之前，将这个创意做得很完善。

剧组里面也有很多人是专门画概念图的，他们会告诉我们，这第几场戏的天气应该是怎样，气氛怎样。因为我们制作人员是不知道这些的，他们那些人不可能将《红楼梦》通读一遍。我是这部戏的特效总监，很大程度上都是我在跟剧组的创意人员，包括跟导演，美术设计沟通，告诉他们我们要的是怎样一个效果，画出一张图，告诉他们，这就是我们要的效果。这些概念性的东西必须得先制作出来，我们再给制作人员介绍的时候，就已经有很多可看的、视觉性的东西了。大家就能明白自己要怎样做。我们有的是什么，我们在现场拍了什么，又要怎么去合成，规划了之后，各个部门再相应地去配合。其实简单地说，就是这样一个过程。

火星：在现场都要做哪些工作，以方便后面的工作？

庄严：摄影师、导演是整个戏的创作人员，他们是在讲述一个故事。若从美术或摄影的角度来说，他们是在体现一种风格。那么，这就是他们的任务。

我去现场的任务是解决一些技术问题。导演说，两个人走出来，后面要是整个大观园。OK，那么，我们得先确定我们能拍到的景是什么？我们去南方拍，去瘦西湖拍，但是我们能够拍到的只有这些东西。好，接着我就给她出些主意，在这种情况下，人后面的楼只能是三维的，没有别的办法。因为没有一个楼能够符合要求，直接拍下来就能用。甚至我们做过这样的创意：戏里面有这样一个楼叫凹晶溪馆，这是大观园里的一个很著名的建筑，在这里面发生了很多很多故事，那么，这个馆该怎么做？是不是做成三维的？

这就不单单是一个创意的问题，还有一个预算的问题。导演没有那样的预算说一定要做一个三维的楼，放在那，人还要在上面表演，而且这是一个很大的预算。唯一想的办法就是拼！这个楼不是凹字形的吗，我就拍两个楼，这边一个楼，中间一个楼，我把这两个楼按照机位拍好，实际上只是一个合成的过程。为什么我要去现场，就是这样一个原因。要给导演出很多主意，而这些主意一要符合导演的创意要求，省钱，省费用，二要从实际操作上来考虑，我必须要知道我的团队能做什么，能做到什么地步：做到创意上是他们能接受，而我们也能实施。