日本资深动画制作人:日本动画其实在走下坡路

简介:渡边桐子,日本资深动画制作人、策划人。1998年策划制作长篇剧场版动画《空色勾玉》；1999年策划制作《话说源氏物语》；2002年在山梨县清里动画电影节上策划并制作了杉井議三郎导演的作品《银河铁道之夜》及别役实先生的作品《话说宫泽贤治》等的十夜连播；2007年担任剧场版长篇动画《古斯科?布多里传记》策划、制片人；2008年参与创立动画电影策划制作公司VISUAL VISION株式会社。

记者：作为制片人请谈谈什么样的动画片在日本容易获得投资，投资商是怎么样对此进行评估的？

渡边桐子：在日本受投资者欢迎的就是文艺作品、文学作品，然后最受欢迎，最容易获得投资的是人气的漫画，漫画书、漫画杂志，比如像少年漫画的死神之类。这些漫画本身已经有很大的受众，是最容易得到投资的，因为它本身有很好的投资前景。对于投资商来说利益是第一位的，如果是人气漫画作品的话，那些读者已经等着它出动画版了，那些投资商只要出钱，什么都不用做，只要等着就有会有钱进来。最初由人气漫画开始做成电视剧版的动画片，等这个动画片非常有名气后再把它做成电影，像柯南一样十年的一步一步的电影版。

渡边桐子女士与火星记者的合影

记者:您觉得日本现在的动漫人才是否满足日本行业发展的需要？能否介绍一下日本的动漫人才培养模式？

渡边桐子：现在在日本很多人选择动漫的专科学校，大家选择这条路并选择自己感兴趣的专业，但实际走出学校走到制作现场之后是得不到任何的培养的，在现场当中，第一，没办法靠这个维持生计；第二，投资商不会让你自由做自己想做的作品，时间一久，那些本来有动漫梦想的人的创作理想创作灵感全都被磨灭掉了，真正有才能的人就去了国外。

另外的人就慢慢就融入商业动漫大流中去，我觉得现在日本的人才根本就满足不了真正的市场需求。而动漫的表面市场，比如动画的商业化的市场是可以满足的，因为大家都喜欢比如战斗、青春、少女等题材的动漫，但真正能带动未来市场的东西，能感动人灵魂的东西根本就做不出，我觉得日本的动漫现场根本就没有在培养真正具有创作灵魂的新人。基于此，三井导演在日本京华大学（类似于东大那样的学校），一个人建立起了日本目前为止唯一一个动漫学府。希望通过这样的方式，给来学习的同学注入更多的灵魂。记者：随着电脑动漫的普及，传统二维动画面临的挑战越来越大。日本在三维动画方面做的尝试却不多，这种现状是否会影响日本动漫的国际竞争力?

渡边桐子：现在世界动画产业发展动向是已经并且一定会走向三维，但我本人还是喜欢坚持二维的东西，我们现在的制作是基本不用机器，所有的原画都是绘画人员一笔笔画出来的，无论多复杂的画都是如此，因为动画本身就是让不会动的画一帧帧的连接起来，连接成一幅会动的作品展现到人们面前，我和三井导演想在塑造的人物中注入真正的灵魂，让大家能感觉到这好像就是他们自己一样，这些东西是用机械的程序做不出来的。我希望所有的作家不要管流行，无论是二维还是三维，把自己真正想做的东西想表达的东西表现出来，这是我的愿望。