历史场景的生动再现：《孔子》经典特效镜头分析

模型和材质

　　说到三维特技，就必须从模型材质开始说起。不得不说，好的模型材质对后期的工作，无论是动画还是灯光渲染，都起着事半功倍的作用。《孔子》后期特技制作中，有大量的模型材质需要制作，只是纯三维特技镜头就有二十多个，而这些镜头全部都涉及到模型材质的工作。我们在看电影的时候，可能会被那些绚丽的特技效果所吸引，或者陶醉于美丽的如画风景，但这些背后都离不开模型材质的默默奉献。

　　同样，模型材质工作开展初期，主要是资料搜集和统筹分配的工作。我们按场景和角色分成两个大的类别，再在下面细分为更小的类别。一个人负责场景类，一个人负责角色类。具体到制作流程上，场景类和角色类的工作并无太大分别，都是根据前期的资料按照严格的比例关系创建精、中、低不同程度模型。之所以是严格的比例关系，是因为在场景的整合过程中，会减少不必要的重复劳动和误差，以求到达高效、精准地目的，而三种不同程度的模型也是根据不同场景的需求而创建的，这会大大提高渲染速度，缩短制作周期。而在制作细节上，场景类和角色类又存在着差异：在制作场景类别的模型时，比如鲁国都城那一部分的内容，都是先按照布防图来做，把整个城区相当于版块的东西搭起来，这样他们可以提供给Layout组，然后进行摄像机的摆放，和前期拍摄对位，之后我们再把这些场景细化，具体分到每个人的手里，比如，一个人做几个房子，一个人做几个街道之类。而制作角色类时，着重点就是穿插和布线的方式，因为角色和之后的动画、绑定、甚至渲染工作都是息息相关的，如果模型本身出现问题的话，后续工作将无法进行，只能返工，这样就会造成制作时间极大地延误。

　　模型结束后，和它紧密相连的当然就是材质贴图，材质师从模型师那里拿到标准的最终模型后，根据气氛图内容分析每场戏它们所需要的各种元素，而且还要考虑特效互动和结合的方式，包括渲染师渲染的速度，这些都要在前期考虑到，这关系到工作的整个进度。所以我们在前期拍摄了很多素材包括士兵的服饰、五官，不同的造型，到后期制作的时候会把资料归类分组，把色板中的材质素材还原，去掉里面偏色因素，校正纯度，亮度等，校正以后才能还原为非常标准的color图片资料，这部分的工作结束以后到贴材质贴图制作完成，其它常用的凹凸、高光图、反射图、ZB置换图、反射图都要有，这个环节中，主要是控制整个场景的色彩风格，因为春秋战国时期的建筑大多是土质的，所以要和美术组进行一些商讨，去看大量原始的历史资料，分析当时的建筑包括出土的建筑遗址，看它们建筑打光的方式，目标安排的方位，瓦片细节等等。把资料整理好后，就一一开始制作，展UV还有材质贴图绘制，把模型导入ZBrush进行刷制、渲图，然后看这些材料在光照下会呈现出什么样的效果，包括金属，盔甲，皮革，皮肤等是否效果都很到位真实，没问题后把这些贴图文件命名规范好，交给动画师，开始绑定，或者是交给灯光师开始设定灯光，最终渲染。值得一提的是，ZB在这个片子里起了一个很重要的作用，在对于细节的表现上。如果是不用ZB而用传统的置换的方式来做，我们的场景看起来会非常的单调。但是我们又不能把场景模型做得特别细，那么场景就更加打不开了。例如在恢复“鲁国都城”旧貌时，我们按照美术部门提供的史实图片资料，将场景区域化排布，依次将街道，砖瓦结构的鲁国宫殿、富人区和茅草木质结构的平民区、市场等布置到整个场景。我们进一步总结了关于这个项目场景优化的一些问题，可作为之后项目的宝贵借鉴。就现在这种状况来说的话，就已经有很多场景在64位的系统上都打不开了。所以，我们就只能采取ZB置换贴图的方法来做.