制作过场电影的正确方法：分裂细胞5和暴雨

　如果要做前情提要该怎么办呢？如果是小岛秀夫来做游戏，一定就会出现几个满脸苦大仇深的角色，絮絮叨叨讲上半天，然后让你在画面闪动的瞬间连续按下手柄按键来调出那些老设定画——没错，我就是在说MGS4。小岛你根本就没考虑过“新玩家”要怎么样吧！靠那几张图能让玩家明白那些错综复杂的故事是绝对不可能的吧！更别提让玩家紧盯着屏幕找“设定图QTE提示”这件事儿本身就是和听对白理解剧情完全冲突的设计。分裂细胞5的前情提要小电影就简单明快多了：前几代的剧情？别开玩笑了，俺们也不记得啊！整个项目组里根本就没有任何一个人经历了所有五代游戏的制作，更别提还有两代是在远隔重洋的上海制作的，谁知道上海人们在剧情里是怎么想的……于是，他们把所有的前情提要小电影直接打在了墙上，连同说明文字一起。Good Job。“直接打在墙上”是我见过最明快也是最霸道的叙事手段，连镜头都不用切了，而且可以直接把设计文档里的文字概要部分写在旁边。“Fisher的女儿被车撞死了”，好，放一段车，刹车声，惨叫声，然后在旁边的一块白墙上打出Sarah Fisher和Accident的字样。“第三梯队前任长官Lambert在Fisher作卧底的时候亲手打死了”，好，那么关卡放在情报机构第三梯队的总基地，在旁边的一块黑墙上打出Lambert、Double Agent的字样。由于小电影是直接打在墙上的，制作质量立刻就可以降得很低，真是简明暴力又省钱的做法……不过挺实用的，需要做叙事或者需要回顾的公司都可以参考。

《暴雨》主角Ethan Mars

　　当然，一款AAA级游戏的小电影不能全都省钱，该牛的时候就要牛起来，否则这就是个B级片了。分裂细胞5的重头戏放在了拷问上：每当Fisher抓住一个无辜的BOSS的时候，他就可以尽情地使用周围的各种“道具”来拷问这名可怜的BOSS。接近电视按下按钮，Fisher就会把BOSS的脸打进电视里；如果旁边有个铁管，Fisher就会把BOSS的手臂钉在铁管上。所有的桥段都是像小电影一样预制好的，但具体播放哪一段，是由玩家的操作来决定的。把一个小场景内的叙事电影做成分段的“互动（Interaction）”操作，可能将会是下一步游戏业发展的方向。这种做法保留了影片或QTE叙事的规模和水准，但又给了玩家相当程度的自由，更加符合游戏本身的媒体特性。类似的设计在暴雨中也可以大量看到，同样的按键在不同的道具旁边可以触发不同的小电影或QTE桥段，而把所有的叙事影片连起来又是一段很流畅的叙事。

　　暴雨令人印象最深刻的是它对手柄按键的大胆使用，在前作“华氏（又称靛蓝预言）”的基础上更加精进了。这是极少数根本没有“键位设计”的游戏之一，几乎所有的按键都是按照情景进行变化的。游戏分成了一段一段“分镜头”，每个分镜头都有自己的内在逻辑和实时的按键提示。在A场景按上键可能是拔枪，在B场景可能是从地上发现一条线索。PS3的几乎每个按键都被用到了，从方块到三角，从L1到R3，甚至包括各种各样的六轴都被用在了各个场景里——这一点上和主张“所有互动物体集中到一个按键上”的UBI形成了鲜明的对比。从实际的操作感觉来看，暴雨并不令人感觉奇怪：只要输入提示做得到位，多留几个“互动”按钮出来交替使用也不会令玩家感到困惑的，反而是刺客信条2那种随时随地的扒墙常常打断玩家流畅的操作。从制作上来说，暴雨这样的设计方法也更为安全，是完全面向对象式的，每件道具都只对应它所能对应的按键，按其他案件不会出现任何反应。当然，一般游戏不可能像暴雨一样留出所有的键位给道具互动和QTE使用，但应该还是可以让普通操作的键位集中一些，想办法多留几个互动按键出来的。

《暴雨》游戏画面

　　其实我是个非常讨厌QTE的人。不管是生化危机还是战神，QTE失败的时候，我都会愤怒地想要掀桌。最令人厌恶的就是大段连续QTE，每次按的时候手会忍不住抖个不停，在心里怒骂“这种弱智Gameplay到底是谁发明的啊，始作俑者，其无后乎！”。不过，暴雨的QTE却没有给我这种感觉——仔细回想一下，好像区别只有一条：暴雨的QTE并不是失败一次就会Game Over的，而且往往在失败路线也有新的后续故事展开。仅仅是“QTE允许失败”这一点就能让这一讨厌的设计浴火重生，坦白说我也没想到。即便是噩梦般的大段连续QTE，在允许失败以后也变成了愉悦的按键过程。暴雨里的几段大QTE感觉都相当不错，激烈的格斗伴随着低难度、高容错率的QTE，一连串按下来有种宣泄的快感。如果你要做QTE，就考虑做一些这样不会打断叙事节奏的QTE吧。不过话说回来，这种做法还真是奢侈啊……有多少游戏能疯狂地去做这种只用一次的动作捕捉阿？

　　很多评论家都在称赞暴雨的剧本，我倒觉得不太值得一提。也就是比B级娱乐片好一点，但还没好到能和电影名作相比的程度。故事主线是用了一点[哔——]手段的[哔——]故事，能够在最后给你一次[哔——]的[哔——]体验，这种在好莱坞片子里已经被用到烂的[哔—— ]实在是一点也不新鲜了。唯一令人腹诽的缺点是，游戏中有几处重要线索居然是对玩家保密的，有些玩家操作角色时发生的事情居然被刻意剪掉了……作为悬疑侦探小说，你已经犯规了吧！当然，比前作“华氏”那莫名超展开的超神棍剧本，还是强出很多的。就算有人告诉我“华氏剧本烂尾了要留心”，我也还是没忍住摔了鼠标……暴雨不会让你摔无线手柄的。

　　从整体上来说，这两款游戏都不能算叙事极为出色的游戏。你在这两个游戏里面找不到像Bioshock一样令人手心出汗想要拍案叫绝的互动电影桥段，也找不到像Demon's Soul一样令人回味无穷的无言设计。但是，这两个游戏给我们提供了“在重重限制下做出良好水准过场电影”的全面解决方案。如果你有一段过场电影要做，研究Bioshock或者Demon Soul帮不了你；但是Splinter Cell 5和Heavy Rain倒可能给你提供很多很好的点子。我一直认为，对于整个行业来说，通用设计技术的进步永远比妙手天成的偶然杰作要更加重要。