| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画业界 >> CCTV《对话》：中国动漫"断奶"的战略思考 |
李扬：我个人觉得今天的中国动漫的生产，我觉着不能应该去学人家，有些东西你也学不来，就拿影片来讲，我觉得应该是合作，比如说就像《花木兰》，就像是《工夫熊猫》，咱们现在太多人说我们有五千年璀璨的文化。我觉得为什么我们有五千年璀璨文化，很多东西是中国的，但是是被外国开发出来，但是你怎么不做呢？我主张我和一批专家主张，应该今天的动画片和迪斯尼，和梦工厂这样的强势合作，来用他们的理念来丰富我们的民族的传统、古老的东西，然后把它发扬光大出来，我觉得这者结合才有助于我们的发展。
米修·欧赛罗：我想这个就是说我们的创意跟主管是我的一个方法，你必须尝试，你必须要和人类焦点访谈交流，用你的心，用你的勇气跟他们交流和交谈，不要显得自己很聪明的样子，不要自以为是，而真的是要真正地保留这个最真诚、最简单的部分。
施向东：创意的背后是什么，我觉得创意的背后需要大量的资金，当迪斯尼做一部片子花两亿美金的时候，我们在做什么，我们有多少资金？我们这边现在从我们水木从300万到现在我可能手上一个亿可用的资金，我就一个亿的使用，我就可以用5000万做一部好的片子。我想资金支持、支撑着创意的发展。我想做这个动画片也是一样，我们如果弄两百个人，我们来谈创意，谈两年，公司全部饿死了。
陈伟鸿：创意跟钱有关系吗？
刘大伟：创意跟钱一点关系都没有。动画的历史在美国将尽快一百年，他们不是一夜之间的，皮克斯也不是一夜之间的，皮克斯它刚开始就像你讲的，动画是几个人在家，你现在看很粗糙，但是它有一个梦想，就是它不愿意，不服输，这个我觉得是最重要的，皮克斯是现在世界上最有力的，皮克斯最有力的，但是它有一个国家，我们在迪斯尼，我们做三部电影，其中要有一个大片，两个输钱没关系，一个要大片，为什么，一个大片周边商品就能够拯救这个失去的钱。所以我现在要讲的就是说，你可能讲你要做迪斯尼，咱们不要说迪斯尼，因为那个是高高在上，那个对我们来讲是天文数字，因为他们花的钱我们不可能，但你不可能拿一年级跟大学生来比，说这个比那个，不行。我觉得关系都没有，因为创意是从一个人自愿开始，一个人开始，两个人开始，三个人开始，这三个人有一个很好的创意的时候，好的投资商一定会看到，我相信。
蔡志忠：我认为创意就是最伟大的叛逆，就是颠覆，颠覆一切。
陈伟鸿：创意是最伟大的叛逆。
蔡志忠：当然无论是给大人看，给小孩看，最重要首先一定要好看，就像药无论多好，一定要让人家吃得下去。我始终认为没有观众跟我们结仇，他故意不看我们的片，要看日本的和美国的，只要够好看，人没有偏见，就会去看他的片子。
陈伟鸿：你怎么样能够让自己的创意，让自己的故事变得好看？
蔡志忠：一个好的动画导演，他一定是一个非常好的电影迷。所以他一定知道怎么样才会扣人心弦，就像什么叫做戏，就是掐住他的心，让他哭，让他笑，让他紧张，让他不敢离开，所以我通常在创作之前是完全唯我的，就是没有任何自我限制，就像我不认为漫画只要画幽默、讽刺，纸画不是漫画，没有什么东西不能用漫画画。漫画可以画微积分，可以放国学，可以画物理，也可以画哲学，你自己一定要做到最好，如果是我画诸子百家，我一定使自己成为庄子，然后这个时候才变出一只会画漫画的手去画它，如果我没有完全懂，也没有能力把它画的别人想看，我是不会动笔的，所以我大概花99%的时间在做思考，最后才花1%的时间把它完成。我不认为创意是要靠金钱，创意需要靠你的心。我每天大概清晨一点钟都会醒来，站在窗口，最少思考15分钟，持续工作到下午2点，这样是经年累月的。任何一个很好的作品，通常都是绕着一个人走的，无论是太阳马戏团，无论是皮克斯、卢卡斯和宫崎峻。
李扬：我们如何发展中国动漫产业，动漫产业的瓶颈在哪里呢？很多人缺乏认识。我们如何发展中国动漫产业，动漫产业的瓶颈在哪里呢？很多人缺乏认识、缺乏研究，今天中国动漫的两个瓶颈是中国动漫是一个完整的产业链，被有机的行政手段给分割了。你这个部委就是管影片，你这个部委是管动漫的会展，你这个部委管动漫的图书，不应该是这样。动漫是一个完整的产业链，它的图书、它的动画，就像迪斯尼的老板在香港曾经8个小时跟我对话，他说我的动画片，我的乐园全都是赔钱的，我每年的300亿的美金的纯利是85%靠卖形象赚钱，不是靠买拷贝、票房价值，靠那个迪斯尼门票，不行的，我要靠这些来养着，他是一个完整的产业链，所以说这样就大大限制了中国的动漫产业的飞速发展。如果一条项链是拆开了每个珠子也能当钱卖，都变成了这个戒指，它不能串在一起，就成为不了一条项链了。
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