| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画业界 >> CCTV《对话》：中国动漫"断奶"的战略思考 |
陈伟鸿：其实这也是我们之前和百位漫画达人在调查和交流过程当中得到的一个结论。有一位心理学家曾经给过一个非常有趣的例子。说你知道这些小朋友不愿意和他的爸爸妈妈去逛商场是什么原因吗？他说你们大人眼中看到的是琳琅满目的商品，孩子眼中看到的都是大人晃来晃去的屁股，所以他不愿意去商场。所以大家的出发点不同，可能你看到的这个世界是完全不一样的。我觉得既然我们认同了说打破成人的思维，回到孩子世界，我们就要寻找这样的一些路径。到底怎么样才能够真正地打破承认的思维？
李扬：我们常常把寓教于乐挂在嘴边，但是我们实际做的常常不是寓教于乐，是强加于人。现在如果说动漫方面我们应该把孩子的一些思维方式用到对大人的创作上来，可能这样弥补了大人的一些死板、矮板、缺乏想象等等不足，我觉得利用动漫来弥补，首先不是孩子，弥补成人世界的很多缺乏活力和缺憾是当前中国动漫产业需要做到的。
陈伟鸿：对中国的今天的动漫作者来说，让自己的故事如何讲的更加的丰满，更加的有趣，更加地有看头，这实际上也是考验我们大家智慧的关键时刻。我们打破成人世界，回归儿童视角，让自己的故事更具创意，到底应该要做到哪些方面？通过什么样的方式能够更多地听到孩子的心声？
李炼：我们现在用的方法是互联网的方式，建立了一个互联网的儿童社区，这个社区的好处就是它可以很快地去尝试，我们哪些东西可以让小孩喜欢的，我们设计一个造型，看这个造型的点击率有多大，那么只要参与这个项目的人越多，就表明他对这个项目的喜好度就越大。
陈伟鸿：去倾听市场的声音。在我们好莱坞或者是国外的动漫领域是不是也非常重视这一点，你们有没有类似的经历？
刘大伟：做迪斯尼，他们在选这个话题，因为他们很多电影都一起在做。但是他们选哪一个好呢？因为《狮子王》卖票是超亿，我们再做这个故事的时候，是有15个人坐在办公室里面，花了两年的时间，我们用各样的办法，150种的办法，怎么样，它爸爸怎么死。
陈伟鸿：就是你会看到150个版本？
刘大伟：150个版本，我画的150个版本。而且每一页，老板就说我不管，就算你有十个最好的，我要看到140个更好的。你看15个人，我们连15个没有，我们互相这种对谈、讲话，或者是研究，或者我们有的走起来，装成狮子，我要是狮子，我爸爸死了怎么办？那种投入整个剧情里面。为什么你看到电影这么的震撼，因为我们天天跟狮子活在一起，我们感觉我们都是狮子，我要是狮子，我爸死了，我会怎么样。
陈伟鸿：身临其境，一定是这样的。
刘大伟：对，所以《狮子王》在迪斯尼我们有非常多的攻克体系，我们的故事不要画这个狮子的动漫以前，我们的故事是非常强烈的。
陈伟鸿：现在大家知道了，小狮子的爸爸是怎么死的，是愁死的，因为有140种死的方法摆在他的面前。
刘大伟：对。
陈伟鸿：如果说到像身临其境，如果说像《人猿泰山》这样的作品，你们不至于真的也到森林当中体验吧？
刘大伟：对，我们到非洲，迪斯尼就叫我们到非洲住一个月，就在大森林住一个月，住在那个Tree House上面。因为泰山平常你看泰山他是一个人，走路就应该这么走，你想这么走，但是不是，因为泰山的父母亲他是一个猩猩，是一个猿人，所以他应该不知道，生下来他不应该是这样走的，他应该是有点像猩猩，所以我们几个动画师就在那看猩猩，然后就这样，他怎么走，我也走。他走不是这么走的，你看他手走的时候他是这样走，因为猩猩是这么走的，人要是你走你一定是这么走，但是他不是，他是这样走，他是两脚这样走，他屁股也翘起来。所以我觉得这才是我们的观察力。所以我觉得作为一个动画师要充满观察力。
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