7月9日（周三）15：00——16：00，人民网传媒沙龙邀请到中国传媒大学动画学院学术委员会主席 路盛章教授作客人民网传媒沙龙视频访谈，就“从《功夫熊猫》看中国动漫”和网友进行在线交流。
嘉宾简介：1982年原中央工艺美术学院（清华大学美术学院）装饰艺术系研究生毕业，1982年至1993年任中国广告联合总公司创意总监兼副总经理，1994年至2000年北京广播学院新闻学院广告学系教师，并兼任中国广告联合总公司创意总监，2000年起兼任国安广告执行创意总监，2001年4月至2006年6月中国传媒大学动画学院院长。2006年至今中国传媒大学动画学院路盛章工作室。
现任职务：中国传媒大学动画学院教授、中国动画学会常务理事、中国美术家协会会员、中国广告协会学术委员会常委、国际广告协会会员。
（以下是访谈实录）
主持人：各位网友，大家好！这里是人民网传媒沙龙欢迎收看。
主持人：今年夏天，一只憨态可掬的大熊猫爬上了中国的电影银幕。上映后短短三天，《功夫熊猫》就征服了130万名中国观众，累计票房收入上亿元。我们可以看到，以中国“国宝”为主角的好莱坞动画大片《功夫熊猫》中许多元素都是中国的，为什么拍出《功夫熊猫》的又不是我们呢？今天节目的话题就是“从《功夫熊猫》看中国动漫”。人民网传媒沙龙邀请到的嘉宾是中国传媒大学动画学院学术委员会主席路盛章教授。欢迎您，路教授。
路盛章：各位网友大家好。
主持人：《功夫熊猫》在中国上映之前，6月16号的时候，有一位叫赵半狄的艺术家来到国家广电总局说要呼吁抵制这部好莱坞动画片，他给出的理由就是《功夫熊猫》盗窃了中国的“国宝”和“功夫”。您是否赞成这种行为？
路盛章：我不太赞同。坦白地说，我觉得没必要，大可不必这样。我听我的学生还有好多人的反应，包括同事、动画学院的老师、教授都觉得都说《功夫熊猫》这么好的片子让人家拍了，人家把“中国元素”熊猫用了觉得很可惜。
我觉得既然《功夫熊猫》获得了在中国播出的资质，中国观众的认可，起码肯定没有违反法律。如果你要是觉得它侮辱了中国，这个可以去抗议。如果只是被借用了“中国元素”的原因，我觉得没必要。熊猫不仅是中国的，而是全世界的。你要是喜欢它，你写它，你拍它，做片子，都可以。不能说是中国的，就不能让别人写故事。
主持人：您认为中国的观众应该以什么样的心态对待像《功夫熊猫》、《料理鼠王》、《忍者神龟》等外来的动画片？
路盛章：我觉得对观众来说，他们没有任何的负担。好就是好，我掏钱去看。对于一般的观众来说是这样的。你不能说强迫观众，这个电影不是国产的，你不能去看。但是对我们专业工作人员来说，我本身从广告人转化为动画人，现在成为专业搞动画的，我们要好好想想，我们怎么才能拍出让全中国人民震撼，票房量起码要和他一样好的片子来。中国为什么没有拍出来？这值得我们深思。我原来做了几年动画学院的第一任院长，退下来以后，现在又做动画学院学术委员会的有关工作，我们要研究研究为什么中国人拍不出来这么震撼的片子，反响那么大的片子来，这值得我们深思。这对于专业工作者，对于政府，对于专门从事动画的人来说，一定要很好地思索一下，这非常必要。
主持人：您认为《功夫熊猫》能在我们中国热播说明了什么？
路盛章：《功夫熊猫》这么热播，说明中国的市场特别大。中国的老百姓太希望有好片子了。比如像《海底总动员》，好莱坞的迪斯尼片子那么成功。我觉得说明好片子还是这么少，这么炸开的片子还是少，说明老百姓的期待。中国为什么没有拍出这种大片来，我觉得有它的客观原因在里面。
主持人：原因在哪呢？
路盛章：说实在的很大，很复杂。这个问题不是那么简单的。我干了八年动画了，从2000年开始学习动画，从外行慢慢进入这一行以后，我基本的思路还是两个方面，中国到现在为什么没有拍出影响市场、震撼力这么大的片子来呢？其实中国动画曾经有过辉煌，不是说中国动画在全世界一直默默无闻，现在还在努力着。不是的，中国曾在半个世纪以前，50、60年代时很牛的。一直到80年代初，最后一部片子，享誉国际，就是《三个和尚》。
主持人：就是我们80后这一代人小时候看的，伴随我们成长的。
路盛章：对。中国动画在过去绝对牛，被誉为“东方学派”，不是简单说外国人就能复制我们的风格的，我们有那么棒的作品。最响的就是影院片《大闹天宫》，当时它风靡全世界，到处获奖，90分钟的片子，那是1964年拍的。再往前说，《骄傲的将军》，是1954年拍的，我小时候看的片子。还有《神笔马良》偶拍的，还有《阿凡提》，都是很棒的。所以中国动画给我很深的印象就是，我在2002年时去动画节，世界上动画节分那么四大动画节，我看到在这么重要动画节上。第二个动画节，是昂西动画节，现在世界上都知道这个动画节了，这么高水准的动画节上，我们中国的片子题材在这些节上全得过奖。我2002年去的时候，在人家那挂着《三个和尚》的剧照，挂着《三个和尚》的导演阿达先生的照片，人家惊讶地跟我说，你是中国人？我说是。人家接着问“你们中国到哪去了。1984年得完奖，到哪去了？怎么现在没有了呢？”整个这一段中国开始走下坡路。
主持人：路教授，您能和网友具体讲一讲这一阶段的经过吗？
路盛章：改革开放之初，动画片全部进的都是外国片子――都是日本的片子、美国的片子，敞开了，不设任何防线。日本人也不要钱，就播吧。所以我们电视台开始播《樱桃小丸子》、《美少女战士》、《聪明的一休》。所以中国动画在改革开放20多年里，基本上没有什么声音了，所以很多的年轻人都不知道这个时期中国的动画片。后来我们中国动画自己出了一个《宝莲灯》，《宝莲灯》还是不错的。但是后来很多人说不满意、不好、落后。
主持人：中国的动画片落后在哪里呢？
路盛章：我觉得有两个原因：第一，中国的动画落后在哪？在于动画产业落后，而不是说动画艺术落后。中国动画出一两个好片，出一个短片，甚至于出一部像样的片子，像《宝莲灯》那样的很困难。《宝莲灯》第一步是因为要适应市场运作的片子，上海美术电影制片厂是一个国营的官办的厂子，是一个国有的厂子，是它出了一个《宝莲灯》，那是改革开放以来十年来第一部市场筹措来的片子，它才花了800万。我和《宝莲灯》的导演很熟悉，说是1000万，就拍出了这部片子。但是你像美国的片子一部多少钱？当然不是说有钱才可以拍出好片子，我们是八百万、一千万，打死就一千万。但是你看人家的《海底总动员》、《变形金刚》、《狮子王》投多少钱啊？更多钱。
我们原来没有把动画看成是产业，没有把动画片看成是一种商品，我们没有市场化地来看待。我们过去只强调动画事业、艺术事业、教育事业，也就是说是寓教于乐的，我们动画片基本上是哄孩子的，给娃娃们看的。
主持人：没有想到给青年人看、中年人看、老年人看，对吗？
路盛章：动画片的对象没有想有更大的面。而在国外近30年来一直走市场化道路。他们就考虑到产业，他们要回报、要赚钱。他不仅仅有社会效益，同时还有经济效益。过去像我们得奖的片子都是国家投资，我们说它是“国家队”。上海电影美术制片厂是国家给它投资的。其实我们上次在上影制片厂开研讨会的时候，那个年代中国得奖的片子造价都不是特别低。当年国家拿出钱来，不是从社会上筹集的钱，投这个片子片比实际上还是很高的。不是说那么惨的，像今天中国动画加工业的片子成本不像现在成本这么低制作。我想第一个原因就是中国市场化不彻底，没有把它看成是市场的一部分。瞄准市场需求，然后根据消费者的口味，根据消费者需求来做片子，而且把它整个的产业化的过程，我们没有这样看，只把它看成艺术。比如《小蝌蚪找妈妈》，中国的传统水墨、剪纸片，多艺术，《大闹天宫》也是从造型设计、语言上怎么怎么好。
