孙立军：动漫也需要“张艺谋”

　现在我们国家是世界上在学校学习动漫专业人数最多的国家。从人数上我们应该是世界第一，没有问题。同时，我们现在也是年产量世界第一的国家。到今年，可能最后的报表没出来，应该可能突破12万分钟。事实上从高校培养人才的角度来讲，我觉得一个是要有规划。因为高校培养人才和生产产品不太一样。产品的生产周期比如做一个杯子，现在我们设计这个杯子，可能下个月推向市场，人才像本科一样，要需要四年，再加上两到三年的实践，要长达七年的时间。也就是说你在学校培养若干年当中，在他六到七年能够真正发挥价值的时候，他的观念、他的认识、他的能力是不是能够具备？我们通常说五年可能就是一代人。六七年应该一代半了。就是创作者具备不具备这样的素质，我认为领军式的人才要有这个意识。也就是说学生在高校学习期间，一定要把基础打好，把该学的基本的东西掌握。同时要有一个梦想和理想。如果光是一个技能，不懂得创新，不懂得承担社会责任的学生，无法成为一个精英式的人才。这是一类学校。就是学校要定位培养人才。

　　第二，紧跟着市场需求的人。通常我们说的公司要用人。2004年主要是加工业，2004年以后，全国上千家做原创的动画公司，大大小小的。这些能不能做到尊重人才。就是说舍不舍得在人才上投点资金，不要拿来就用。因为这些人才是国家给培养出来的。你作为企业来讲，我在一次说说上开玩笑，我说在座的很多老板们，你们有多少个愿意拿出你赚钱的5%或者10%的利润为你的导演、为你的原画师、为你的造型等等做前期策划的人才再投资，让他们再深造一下，有吗？没有。一个年轻人，工作两三年以后，如果无法充电的话，五年就完蛋了。缺乏后劲了。只能做一些小儿科的东西。甚至有的时候，他会产生逆反心理。我们可能叫职业厌倦。他对这个职业失去信心了，很疲劳、很辛苦，天天让你加班。可是做的东西又不是他喜欢的。他原来就是帮着老板做选题。只要厌倦了，对一个优秀的人才，是毁灭性的打击。就像心理疾病，很多改行，都是这个原因。失去信心了。

　　第三，我们现在在校的学生，我认为也有相当多的学生盲目的选择了动画这个专业。比如它是一个非常辛苦的行业，只是说你热爱它，真正发自内心喜欢它的这些人，才能找到乐趣。如果仅仅是靠动画是一个赚钱的行业，想学完以后就能挣大钱，养活父母，或者说这是一个有脸面，国家很重视的行业，如果从这个角度，大错特错，这批人才不在少数。还有一部分就是什么理想也没有，就是混，有些学校可能没有经过很严格的专业考试，差不多交钱就上了，不是这个素质，不可能教的出来。大师天天教他，也很难教出来。可是他同样会毕业，同样会走向某一类的岗位。做的可能是比较简单的。你想他做出来的东西，很难成为优秀的作品。我觉得这个现状在人才培养方面，都存在这个问题。

　　国家出台政策支持动漫产业是好事

　　国务院要求文化部牵头十个部委对国产动画发展出台一系列的政策。我认为是一个非常大的好事情。

　　●国家投入资金，实际上给这个行业信心

　　因为我们通常说，有比没有强。我也听过下面有些地方上的作者、创作人员抱怨，说这个国家发了好多钱，怎么我就没有感觉，没有给过我。国家发钱，实际上是从今年才开始的。地方的那些补贴，公司应该能够看得到。补贴钱主要是补贴两方面：第一补贴有产业开发能力或者有愿景的，有好团队的。不会补贴到某一个人，或者具体到某一个片子上。当然特别优秀的片子也会有一些。但是更重要的，国家是希望把这些钱投入到一些基础环境，改造这个环境。不说喝咖啡，咱喝点茶也行，不看天花板，能够比较逍遥地听着音乐创作行不行？把这些环节要改造改造，当然这是打一个比方。

　　第二，国家投入资金，实际上给这个行业信心。原来是三不管：政府不管你、市场不管你、老板不管你，让你自生自灭。现在不是。我觉得现在是政府出台，力度非常非常大。其实国家在这个宏观的层面上也有一个逐渐影响的过程。比如这些天现在还在电影学院，由文化部做的高级编剧研修班，由电影学院承办的，全国选了40多个人，每个省大概一两个人，有些是知名的编剧，也有一些既是编剧、创意人员，又是老板，还有一些高校的老师。最大的年龄大概50岁，小的大概也有27、28岁。不同的性别、不同的地域、不同的年龄、不同的爱好汇总到一起。今天大概已经上了十七八天课了，几乎没有迟到的，周六还要上课，晚上还有讲座。我在班上讲秩序的时候，我是很严厉的，我怎么说？我说你们有可能是地方的老板，你们可能拍出了所谓赚钱的片子，但是你们既然选择了充电，所以你们一定要当好这个学生，你们进了这个教室，你们什么都不是了，你们只是一个学生。

　　●黄金时段禁播国外动漫意味着做了一个浅水区

　　禁播令，我也挨不少人骂过，特别是网友们。我觉得还是缺乏沟通、不理解。禁播令应该是2005年开始的。在禁播令出台以后，国内，特别是网络上，反响非常强烈。还有一部分非常强烈的，就是倒卖日本动画片的，他的利益没有了。或者说利益一下子减下来了。我把它比作什么呢？我把它比作中国做了一个游泳池，24小时好比是一个大游泳池，5点到9点好比是24小时当中的一部分，不是24小时禁播，是所谓对孩子的黄金时间，通常14岁之前的年龄段看，主要是8岁之前的孩子看，这一个时间段禁播意味着什么？我们做了一个浅水区。

有一个很有意思的小花絮，今年4月份我带着38个学生到日本去参观、学习、交流，日本的副外相在日本的外交部，他相当于日本外交部副部长，在他们接待厅里面接见我们，整个接见、交流都很友好，到最后，副外相开玩笑地跟我讲，他说孙老师，能不能呼吁一下让中国政府不要禁播日本动画片了，或者取消？我就跟他讲，我说实际上为什么禁播？第一，特别是日本的动画，日本动画早期的时候是带着广告，甚至白送过来。因为那个时候中国年产量动画才几百分钟，可是市场需要几万分钟，在没有的情况下，或者中国没有意识到动画会对今天造成这么大的影响，就发现动画、漫画、游戏是一个强大的产业，这是当时没有预料到的。第二，早期的时候，是有很多优秀的日本动画片，到后来，盗版的问题、漫画的问题，有些本不该在孩子看的时间段放的成人的动画片等等，早期的时候确确实实也有一些非常优秀的动画片。到了后期的时候，你就分不出来哪些是好的，哪些是不好的。

　　为什么？因为我们审查机构或者播出机构没有专人专门研究过这个，比如《蜡笔小新》就是一个很典型的例子。明明是给18岁到25岁年龄段看的，我女儿当时只有4岁，在幼儿园老师带着一群孩子在看。央视的少儿频道还做了一次节目，请我做嘉宾，一个9岁的孩子学《蜡笔小新》，把他妈妈所有的衣服全剪了，对孩子影响非常大。因为网友年龄相对大一些了，他觉得没什么，或者说觉得好象我们小心眼一样。所以我和日本的外交部副外相讲的时候就说，实际上日本动画在中国影响太大了，并且中国现在在发展这个产业，我就讲八万人或者九万人就业的问题，如果不禁播或者不限播，日本是远远低于它的成本价的。他一分钟几块钱就可以卖给我们，可是中国要几千块钱一分钟，甚至上万块钱一分钟。它是什么呢？文化倾销、动漫倾销。为什么我们意识不到这个呢？我们的温州皮鞋到欧洲去，打火机等等，已经很多例子了，那还是商品呢？我想说的是，文化这个东西要能倾销的话，是一个很可怕的事情。所以，我觉得我们有抵抗力的，或者我们成年的应该要看到我们的孩子的抵抗力是没有的。我觉得这是我自己的一个观点，可能很多网友不太理解。就是为什么我支持限播。