孙立军：动漫也需要“张艺谋”

　●能让孩子喜欢和留下很多记忆，都是好动画片

　　每次思考这个问题的时候，我现在有点乱了，为什么乱呢？一个是我自己童年的时候，其实看动画片的机会非常少。后来，从一个所谓叫专业的人士去看动画片，又往往站在很多专业的角度去评论。我觉得，从动画片能够让孩子们喜欢，能够让他们留下很多记忆，我想都是好动画片。我和其他大众都是一样的。比如像《雪孩子》，那种非常强调情感的、强调爱的、助人为乐的。包括《黑猫警长》，小英雄式的，惩恶扬善的。包括像《葫芦兄弟》，甚至像《三个和尚》这样的，虽然短，但是能表现一个哲理。虽然画面并不复杂，但是它的简洁恰恰地着中国的美学、东方美学的观点。

　　当然还有很多，包括《大闹天宫》、《天书奇谭》、等等包括《渔童》这样的，像剪纸，借鉴中国皮影的风格等等有很多很多。中国的动画从动画艺术的角度来讲，真的在世界动画艺术之林有非常重要的角色。

　　动漫也需要张艺谋这样优秀的艺术家才行

　　艺术和非艺术是没有办法借鉴的。其实好的一个艺术作品，它的艺术应该藏在大众所谓的娱乐快感后面。应该不是明显的，说这是艺术的，那是非艺术的。因为动画片首先是一个艺术。中国现在之所以没有好的，或者缺乏优秀的动漫作品。主要是几个原因：第一，我们的市场化。市场化发展的过程当中，很多环节并没有匹配起来。现在是做原创动画的人不是一流的人，可能是二流，甚至三流。

　　●动漫人才：一流的人在干什么？

　　一流的人做加工，包括外包。比如当年上海民影厂的优秀创作者南下到深圳，去做韩国动画、美国动画、日本动画。这是很好的例子。而剩下的我们叫老弱病残也好，叫二流、三流也好，他们在做。这是一个很重要的原因之一。就是市场化以后，我们在人的方面，或者我们在环境建设方面，没有真正的按照市场化的标准去做，也就是说谁做原创动画，谁是穷光蛋，谁变成了无能者。这是这么多年缺乏好的作品的原因。如果究其根源，从70年代、80年代初，1984、1985年那个时候。因为动画这个产业是比较靠后的，和开矿、经济、加工、玩具相比，它是滞后的，因为在中国来讲它算边缘。以前中国的动画片是免费开的，在电影院里放算加片，白给看的，买票买不着，或者在农村是露天电影，直接免费看。电视上没有。所以我们早期做的片子全是电影。这是一个原因。

　　第二个原因，就是我们的行业还缺乏真正的自由的市场化的环境。我们存在着垄断。我举个例子，当然这个不一定客观，但是我个人认为。现在全国大大小小基地四五十个，所有的基地出台的扶持动漫的政策，都是以在央视播出的动画标准为主。这是很具体。你在央视每播出一分钟，可能给你补贴多少钱。我就在想，如果说央视这个平台自己不生产，只是提供一个公共平台，大家比。这个无可厚非。但事实上央视自己本身也在生产动画片。也就是说，我们一部分是国有在投资做动画，另外一部分是民营。那么民营要生存，国有虽然生存，但是它没有民营那么紧迫。民营有可能做一部片子，这个公司倒掉了，但是国有的是不会的，失败了再来，每年都会有人投资。这样的话就会造成市场存在着垄断，不公平的竞争环境。所以造成了大量的民营公司，脑袋一发热，我们也拍动画片，大老板出了几千万，可是做完以后，发现不是想象那么简单。

　　●真正缺乏的是具有原创性、领军式的人才

　　公司对我们高校是这么评价，高校只有文凭，没有能力。你们都是培养眼高手低的人，我也是同意他们一部分这样的看法。他们培养什么人，2004年我曾经谈过。我说我们作为高校，不可能培养你们时下马上用得着的人，因为那个时候主要是加工业。像电影学院是培养原创人才的。首先得有理想，有抱负。因为一届只招十几个人、二十个人，我不可能沦落到还是要靠加工的，给美国、日本人打工的，电影学院不是以这种目标教人的，它是培养原创的。原创人要在高校期间积累非常丰富的知识，甚至是经验。所以，他走向岗位的时候，还需要两到三年的实践磨合，然后才能适应。可是如果对高校来讲，上去就要求毕业就能给我干活、挣钱，就像资本家一样，我觉得这样会误解高校培养人的目标。但是现在是什么问题呢？我们很多高校在没有师资、没有办学条件，仅仅有教室和买了计算机设备的条件下就开设这个专业，也没有论证，我们今年招的这些学生，两年或者三年，甚至四年以后市场还需不需要这个方向的人。像这些，我觉得缺乏思考，仅仅是收了学费，动画不是很简单吗？还是回到原来。进入市场化的时候，我们把动画看的太简单了。它和其他的行业一样，也需要大师。

　　动漫也需要张艺谋这样优秀的艺术家才行。不是买俩馒头就当饭吃的，没有这么简单。这个时候我们讲的人才，原创的、优秀的具有领军式的人才非常缺乏。