奥斯卡最佳卡通片入围 茉莉人生Persepolis导演访谈

【茉莉人生 Persepolis】╱导演访谈(2)

与导演文森帕何诺访谈

你还记得第一次跟玛嘉莎塔碧见面的情形吗？

六年前她问我要不要跟她一起分摊演播室空间，我听过玛嘉，那时她才开使用她的本名发表作品，我开端有点担心，但还是接受了她的提议。

当你在读【茉莉人生】的画册时，你的想法为何？

惊讶。当玛嘉完成第二册时，我当时正在演播室里。当时我还有点怕她的那种「离不开我的女儿」那种调调，还有漫画里比较小女孩的部分，这同时也是媒体这样评论她的。事实上正好相反，我一见倾心。她的作品有很强烈的力量，属性与设计都很有价值，并融合了幽默与情感，这是很少见的。

你还记得当她第一次问你是否要共同改编【茉莉人生】的情形吗？

当马克安东提议要制作【茉莉人生】动画版时，她就问我是否要跟她一起协作。因为我曾经导过黑白动画短片。我无法拒绝，因为我太爱这本书了，而且我也喜欢玛嘉。这对我来说是个很棒的机会，让我尝试我从来没做过的事情，并且能够挑战这么富有艺术价值的计画。这实在很有吸引力又充满风险。

你们俩是如何一起写脚本的？

整整三个月，我们每天都见至少3到4小时，我们俩都不太会打字，所以我们用铅笔来记录因为这很好被擦掉。我们会一同视图已经写下来的点子，被移到其他场的，重写或剪贴...等等。我们得要跟决定性的时刻与日常生活中无意义的细节做个平衡，很难取决什么该留下，什么该剔除。过了一阵子我们干脆跳过书直接写剧本。不像在书里的属性，电影就像是一段长长的倒叙。

【茉莉人生】是部很个人的自传式动画，当你在写脚本时如何找到自己的定位

这不止是难，简直是太可怕了！要修补他人的作品非常难，而且还关乎于其他人的生命。一个就坐在我对面的那个人，那人我也很熟并且也喜欢她。我看得出来玛嘉很爱这个计画，所以我也得要谨慎面对，但她一直鼓舞我。对于视觉的想法，艺术家之间的沟通，她都给我很大的自由空间。我们彼此互补，而且会有一些时候你需要其他人的观点。

（图文：原子映象╱提供