Yina Chang博士访谈走进光魔解密星战内幕

《星球大战》系列影片开创了现代电影特技的新纪元，大量的电脑特技运用也成为世界CG特效历史上的经典之作。曾经在好莱坞工业光魔公司参与制作《星战前传2-克隆人的进攻》等众多影片的Yina Chang博士做客火星。现在就带来我们的独家专访，为您揭示更多星战的秘密。

火星记者：您在《星战前传2-克隆人的进攻》中主要负责什么工作？

Yina Chang：我是负责总TD (Senior Technical Director)的工作。在一个Sequence里面，我要负责所有的检查、设置、灯光等很多事情。在工业光魔的TD，我们负责很多的工作，这些都包括在TD的工作范围里。

火星记者：再具体一些，是包括镜头设定或者场景角色设定吗？

Yina Chang：不包括镜头设定，镜头已经早就准备好了。我们所做的动画就是整个环境的设定。你需要确定环境是怎么样的一种感觉，什么样的气氛，需要什么样的材质，所有的灯光的感觉，加入特效后后会有什么影响等各式各样的类似设置。然后，检查所有的Animation，这些都是我们要工作的内容，尤其我负责的是整个的Shot，我的责任要更大一些。

火星记者：在这之前会做些什么准备工作？需要与导演沟通一下或者收集素材吗？

Yina Chang：通常一个镜头进来后，需要自己先理清楚整个流程。这个镜头中所需的模型做出来是怎么样的，这些模型做的好不好和动画有没有错误，全部都要检查一遍。工作进行到我这里的时候，需要做各种不同的测试，然后给导演看他喜欢不喜欢这样的效果，一定要和视效总监(Visual Effect Supervisor)密切地合作。视效总监就是导演的眼睛，最终我们处理好的一大堆东西要经过他的眼睛看，这就代表是导演喜欢的样子。

火星记者：在《星战前传2-克隆人的进攻》制作过程中，您遇到了什么难以解决的问题了吗？

Yina Chang：通常比较难解决的问题到后来可以用小技巧的方式去解决。因为没有一样问题可以得到完美的解决，有些是软件不可能完全弄清楚的。比如布料模拟，到现在为止还是世界性难题，还在不断研究中。遇到这种问题，我们只能设法遮丑，只要镜头前面看得到的部分不要有问题，至于看不到的部分就无所谓了，然后还有一些问题你永远解决不了，那就到合成时把它处理干净。

火星记者：那么庞大的场景和高质量的画面我们是用什么软件来渲染的？

Yina Chang：ILM自己有一个渲染软件，叫Irender，它与那些商业的渲染器有很大不同。这个渲染器除了本身可以进行渲染以外，还可以直接调用其它渲染器，如Renderman、Mental Ray等。渲染任务大部分用的是Irender，有些部分像头发，用到Rendermen，有些东西，比如玻璃可以接到Mental Ray Shader并进行渲染。

火星记者：在《星球大战》中，影片整体统筹包括制作是有专人负责吗？

Yina Chang：在大的电影公司，一部大制作的电影通常分为两个部门：电影制片和CG特效制片。CG制片的这个职位有两方面，一个是资金和生产管理，就是负责财务和影片整个工程的制作控制。大项目工期长、任务多一定要有这样的人来负责购买机器设备及CG影片制作，除此而外，还要负责所制作的CG内容和实景拍摄的内容完全配合，这些全部都要记录的清清楚楚。另外一个CG制片人，负责人力资源管理，比如处理上千个CG艺术家的雇佣、薪水、培训等。

火星记者：CG制作过程和实景拍摄是不是同时进行？

Yina Chang：是同时进行，可是通常都是先实景拍摄，再制作CG内容。为什么？你一定要先有场景作为参考，然后才能够拿到CG中进行镜头、尺寸、颜色、灯光配合。一旦实景拍摄的镜头已经被导演说OK了，立即把那个镜头变成CG的数据放进来，并立刻开始进入CG制作。

火星记者：那么对于每个镜头，在开始规划的时候都是会使用故事板？

Yina Chang：故事板仅仅在初期的时候做故事介绍用，现在在美国都是用Animatic——动态故事板，用的是CG动态故事板，静态故事板只能讲一些大概的内容，导演真正在制作的过程中会用动态故事板来指导。

火星记者：比如一个Shot镜头，当涉及到CG部分的时候，是视效总监在之前已经做好了策划？

Yina Chang：对，因为在讲故事的时候，你不能用静态画面来构思，CG是不一样的。CG一定要先在三维中做好一个动态故事板，然后再由导演，视效总监等来决定，包括灯光是从哪边打出来、需要怎么样的效果、计算故事情节有多长、角色和场景如何搭配、如何切换镜头等。我们都是从这个时候就开始把整个CG动态故事板弄出来，是非常精准的。

Yina Chang博士访谈走进光魔 解密星战内幕

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