中国漫画在法国!

1法国和艺术

不知你去过巴黎没有，感觉上法国是个极度缺乏效率的国家，商业氛围也不如中国浓烈，大概因为生活相对富足的原因吧。法国人做事据说并不是把经济效益放在第一位的，而是把个人爱好放在第一位。实际上，接触下来，法国人较懒惰。在法国努力工作并且不顾道德激烈倾轧的，据说都是阿拉伯人和中国人。

巴黎的艺术氛围非常好，有很多交流艺术的场所，比如蓬皮杜艺术中心。我认识了一个中国留学生，他在巴黎生活五年，说了很多这边的艺术交流活动和行业风气，在我听来，法国是非常支持艺术交流的，而且毫无名利因素的支持，这里有很多免费的艺术类图书馆和电影院，如果你要办艺术展，可以申请政府基金。如果政府觉得你的作品好，就会给你补助。包括对待海外的漫画艺术家，如果觉得你的创作需要金钱，法国的安古兰市也有基金会完全无偿提供金钱。这里的艺术家们也大多是出于对艺术本身的热爱在工作。而在我们国内，感觉上艺术家的行业风气都很浮躁，充满了急于成名的表演性多于研究性的作品，艺术家更像个娱乐圈的小明星一般拚命地自我炒作和钻营。更别说一天到晚只听说对动漫产业如何支持如何拨款，建了多少个动漫基地；却完全没有听说过哪一个漫画家哪一个漫画作品得到过任何资助。国内的漫画圈子充满了抄袭。这次在法国安古兰，居然看到我的老朋友，一个中国人完全抄袭我的《记得》的作品。《记得》的法文版卖得不错，很多法国人非常喜欢，问我那人抄袭的那本书是不是也是我画的。身为一个中国人，我感到非常的丢脸。但是只说不是我画的，没有把内情跟法国人说。

我想，如果一个艺术家最初的学习阶段能够在巴黎度过，对他的一生都会大有裨益。会更好地树立艺术家的艺术道德观。创造出更有价值更厚重的作品。

2初见安古兰

好，接下来是正文。本次法国之行最主要的目的——安古兰漫画节。

《remember》（记得）在法国出版了，为了配合宣传活动，应法国小潘出版社，中国天视全景有限公司的邀请，中国漫画家ben先生终于出现在法国中南部小城安古兰市。参加从未见过的超大规模的法语漫画展会。

此次共有三本中国漫画的法语版在法国推出，除了《记得》，还有恩仇多年的好友聂峻的漫画《我街》的法语版，敬仰多年的前辈聂崇瑞老师的漫画《贾儿》的法语版，以上官方语言报告完毕。一下子这么多姓聂的，我和老外都有点慌张，法国人既不能准确地发出“峻”的音也不能准确地发出“瑞”的音，于是聂峻在法国人嘴里成了“聂娟”，聂崇瑞成了“聂崇灰”。搞得我也顺了嘴直到现在都“娟娟”“灰灰”的称呼两位同胞。

安古兰实在太美，这里的中国人实在太少了，我们几个人实在表现得太没见过世面，一天到晚“哇！”“呦！”“阿！”“不可能吧”“真的么？”但是这些全都略过不表，详情请大家参考任何一本中国人写的法国游记和小说，里边不但有我们所见到的一切，连TM的一夜情都写的很详细。足够大家意淫的。

我还是作为一个打字员，作为一个书记官，作为一只眼睛。作为一个专业漫画家，讲述安古兰漫画节上所观察到的关于漫画的一切。

我们拿着相机把安古兰市大大小小的巷子转了个遍，差不多7-8个教堂样子的建筑，几百座高不过五层的老房子。街头巷尾到处是漫画痕迹，沿街的窗户上，外墙上，大一点的路口和建筑外墙上都绘画了法国著名漫画人物。比如丁丁和阿道克船长。现在是漫画节期间，所有的餐馆和商店全部在入口处立着各大漫画出版社的宣传板。总之到处可以看到关于漫画的图画。

这是个漫画和奇奇怪怪的艺术无处不在的世界，到处是年轻人的乱涂乱画，也就是在国内叫做涂鸦的东西。所有提示行人过马路的绿灯，一夜之间被某个幽默的家伙给全部贴上了白裤衩。街头画家，街头乐队，卖艺者，比比皆是。

安古兰市事实上只有3万多的人口，规模大概只相当于北京几个住宅小区。却是法国非常有名的手绘类型绘画中心，简单说，就是漫画的中心。安古兰市每年办一次安古兰漫画节，持续一周左右，其间会有约25万人，从约36个国家来到这个只有3万人口的小镇。其中包括约1000名漫画家，6500名专业人士。我不是很确定这个数字的真实，虽然到处可以见到漫画家们在为读者签名。

于是瞬间这个小城挤到爆炸，所有的房顶下面都住满了人，所有的餐馆都忙翻了天。我们每天晚上都很难找到吃饭的地方。所有的大街上支起大型帐篷，漫展就在帐篷里面举行。到处是法国人，西班牙人，瑞士人，白人，黑人，排着长队买票，排着长队等着进入展馆，排着长队等着漫画家的签名。

3新鲜的法国漫画

首先谈漫画节上目睹的作品类型，绝大部分当然是法国漫画，特征是大16开本，硬皮，100页以下的全彩色漫画。有些甚至只有40页，却仍然是厚达4毫米的硬皮，书体甚至没有书皮厚。这些硬皮漫画非常坚硬和沉重，砸到脚上疼得要命。价格大概十几欧元，也就是一百多块人民币。价格和厚度的关系不是很大，和作者的受欢迎程度，及作品类型的关系比较大。比如同一个作者同样厚度和装祯的书籍，画集大概比漫画书要上贵十欧元，相当于贵了一百块人民币。大部分漫画没有印刷定价，售卖价格是临时用贴纸贴在书上的，每一本书的价格会根据其市场行情随时发生变化。

不知道法国为什么会流行这样的硬皮薄开本，在我们看来，它极不方便阅读和携带，想想看，十几本这样的漫画，重达一袋大米，价值两千多块，回来巴黎的火车上几个小时就看完了。是不是很不划算？

如果说到法国漫画的风格，那可真是漫画家生存的天堂，这里充斥着种种奇奇怪怪的风格，老土的，艺术的，前卫的，写实的，抽象的，各种各样的风格都在这里找到了他们的读者，而不像是中国只有少女漫画这么一种风格存在。在中国，如果你绘画的风格不是适合女性读者群的，你一定会死得很惨。而在这里，所有人都活得好好的，那些貌似不招人待见得奇奇怪怪的风格一样有人出版有人买。也许因为法国社会阅读漫画的传统深远，全社会各年龄段都有阅读漫画的习惯，又是世界文化中心，能够容纳更多风格。而在中国，年长者对漫画既不了解又持敌视态度。阅读漫画的只是长期片面接受日本少女漫画熏陶的年轻人，形成目前这种畸形的阅读习惯。

像我这样艰难地在中国存活下来的漫画作者，对年轻的女性读者心存感激，因为她们准许我活下来了，她们通过购买我的漫画而给了我作为漫画家生存的权利。

所以你能够明白吗？在安古兰，第一次为年长的读者而不是少女读者签名时会有多么震惊？那是一对穿着灰暗的大衣扎着厚围巾的法国老年夫妇，他们看起来很陈旧，一点也不时髦。我为这对老人家的《remember》写了“送给永远幸福的NATHALIE和MATTHIEU”。从没想过，第一个找我要签名的老年读者，不是中国人居然是法国人。

接下来的几天，我发现为中老年读者签名的几率实在太高了，因为整个漫画展上大部分是成年人，十岁，二十岁，三十岁，四十岁，五十岁。这是一次属于全社会所有年龄段的漫画节。

聂峻的漫画也是大受欢迎，没有人觉得他的怪里怪气的作品有什么不好，和中国出版界对怪异风格的忌惮正正相反，在法国，古怪风格成为一个画家的优点。以至于很多欧洲出版商对聂峻尚未出版的作品早早投下了订单。

我和聂峻在第四天，一起在安古兰市邮局里举行了一次签售活动。现场并没有我们的漫画卖，需要读者从各个贩卖点买书带过来签，因为有点费周折，似乎颇考验读者的诚恳度。居然也排起了队。这非常有趣。我们每人为邮局画了个信封留念，品尝了邮局招待我们的巧克力饼干。而邮局则赠送了我们一堆“中国的狗年”纪念邮票。邮票上面是毛笔画的一条黑狗，他们大概以为这样就是中国画了吧。实际上那技法完全是西方的，一点也不中国。我给画国画的朋友看，评曰：“二流写实！”

我们几个没见过世面的中国漫画家感慨非常，大家喝多了红酒，也不知道胡说胡闹了什么，我光记得睡觉之前后悔的要死，什么事后悔就完全不知道了，好象类似当众吐痰给中国人丢了脸吧，被人指称“CHINESE”！反正没脱衣服就睡着了。梦里面都在咬牙切齿。