专访彭浩翔：作者导演不一定拍低成本电影

彭浩翔

《维多利亚一号》海报

　　记者：在你过去的作品里，你个人最喜欢的是哪一部？

　　彭浩翔：我自己最喜欢的是《伊莎贝拉》。一来是因为那里有自己的经历，再就是两个演员表演得很好，有一种化学反应在里面。我基本上是拍小时候印象中的澳门，澳门有我的很多生活。我小时候曾经有一个夏天都在澳门上学。上中学的时候，有一个女朋友是澳门女生，我就过去陪她，和她生活过一阵。她带我走了很多地方，电影里的那些地方都是她带我去过的。后来那个女生当了警察，我也在《伊莎贝拉》里安排了一个女警察的角色。

　　记者：你过去一直用粤语写剧本，如今来到内地拍片，写国语剧本有没有困难？

　　彭浩翔：我觉得还好啦，写对白基本上有两个层面去写：第一，这句对白到底是在讲什么，这方面，其实用英语，粤语或普通话都没分别的；第二，要把这句对白弄到跟角色的文化水平以及那个城市的背景结合起来，因为就算是香港电影的广东话对白，写出来也不完全是香港普通人说话的方式。

　　我以后要再学好一点点国语，才能写出很生活的对白。当然，我也会考虑和内地的编剧合作，以前在香港我写剧本也会和人合作。我的方式是先跟大家聊，最终还得自己写，因为我觉得别人很难写出我的想法和感觉。

　　记者：你的电影都很有趣很好看，但很多影迷还是把你看成是作者导演。你认同这个身份吗？

　　彭浩翔：我也没有不认同。我原来是写一个小说，然后自己去编剧，自己去拍，这样都不算作者导演还有什么样算作者导演？我觉得，作者导演的意思就是，一开始都是从他自己内心很想讲的故事出发，不是公司让他去讲什么故事。有一些导演，他是觉得什么故事卖钱就讲什么故事，你问他想拍什么样的电影，他说想拍卖钱的电影。

　　但是，用斯皮尔伯格举例，他所有的电影都卖钱，但卖钱其实是后来的事情，他一开始还是真心去给观众讲故事，我觉得他这样的导演才是真正的作者导演。还有《泰坦尼克号》的导演卡梅隆，他用12年的时间去讲一个新故事，他就是相信这个故事可以成功，你能说他不是作者导演吗？我不觉得作者导演一定非得拍低成本电影。

　　记者：你说你经常到电影院去看别人的电影，那你最注重的一定也是他们的故事。

　　彭浩翔：一个电影最重要的就是故事，所有的技术都是去配合这个故事。当然也有一些艺术电影，没有故事性也很好看，但这是天才才可以做得到的。在一个特定年代和特定文化里，可能只有一两个这样的天才。其他大部分缺乏故事性的电影都很难看。我觉得，不卖钱的电影不一定就是艺术电影，现在很多中国的艺术电影其实只是做到了不卖钱，但没有拍出艺术性来。