| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画名家 >> 熊猫不可貌相 功夫不可斗量—《功夫熊猫》导演约翰·斯蒂芬森、马克·奥斯本访谈 |
导演约翰·斯蒂芬森、马克·奥斯本和熊猫阿波
在上个月举行的戛纳电影节上，黑白色的熊猫拍了不少彩色的照片,不知道冲洗出来之后，他是不是会满意。不管熊猫满意与否，《功夫熊猫》的两位导演，约翰·斯蒂芬森和马克·奥斯本肯定十分满意，因为在上周末的票房争夺中，《功夫熊猫》轻松夺冠。本月20日，外国的熊猫要故地重游--登陆中国，不知道这只“洋熊猫”会不会水土不服呢？看看两位导演对《功夫熊猫》的幕后调侃、趣味解密。
阿波就是杰克 杰克就是阿波
问：在戛纳电影节上，给熊猫阿波配音的杰克·布莱克说他自己就是阿波，阿波就是他。那么是先有蛋呢，还是先有鸡？
约翰·斯蒂芬森：哦，事情没有那么简单。设计阿波形象的时候，我们有很多种考虑。直到杰克·布莱克加入到我们的团队中来，阿波的形象才真正地确定。如果配音不是杰克，那么我们看到的阿波肯定是另外一种样子。
马克·奥斯本：他看起来也很像个熊猫。
约翰：我觉得，阿波这个角色只能由杰克来配音。给功夫大师配音的达斯汀·霍夫曼也觉得阿波和杰克有共通的性格。
马克：这些都是我们希望的，动画人物和配音演员有相似的性格。我们很喜欢杰克的表演，也很希望杰克能为熊猫献出自己的声音。当我给杰克发出邀请函的时候，根本没有想过他会拒绝我们。如果他拒绝了我们，这部电影可能真的没有办法拍下去了。当杰克来到剧组，开始工作的时候，我心里暗自高兴--真是找对人了，没有人能比杰克更适合阿波。我不希望杰克用假嗓子给阿波配音，我希望杰克能在这个人物身上注入自己的灵魂。
阿波的一颦一笑都属于杰克·布莱克
问：《功夫熊猫》对于杰克和安吉丽娜·茱莉而言可能更为特殊。因为他们用的是自己的声音为人物配音的，在某种程度上，这些人物是他们的化身？
马克：当演员给一部卡通片配音时，他们都会用很卡通化很夸张的嗓音去说出台词。
约翰：给卡通配音是件很奇妙的事，因为演员面对的是虚拟的角色，不管是2D还是3D的动画，他们面对的是不寻常的对象。但是很多演员处理不好自己的声音和动画人物之间的关系。他们过分在意自己说台词的语音、语调。每当碰到这种情况，我会让演员休息一下，然后要他们忘记自己是在配音，并用自认为最有趣的方式说出台词。
马克：达斯汀的表现的确出乎我们的意料，他是一个有充足经验的老演员了，他知道怎么控制自己的声音去表达人物。他在《杜丝先生》中故意吐着舌头说话的方法并不令人耳目一新，可是这次，从他胸腔中发出的共鸣声，使他的配音具有了一种时间感和记忆感。你一定要留意功夫大师和阿波第一次见面时的对话，两个人的配音相得益彰。（进入配音工作照）
熊猫大侠冉冉升起
熊猫儿子鹅老爸
问：约翰，你在2001年的时候参与制作了《怪物史莱克》，你是怎么看待整个动画工业的变化的？制作《功夫熊猫》花费了你5年的时间。这5年时间里，科技突飞猛进。
约翰：科技的确是日新月异的，甚至是昨天的新技术，到了今天也落后了。对于我而言，科技永远是为电影主题服务的，能熟练地使用新技术，就能把一个故事讲述地更流畅。对于作者而言，故事才是最重要的驱动力。有了故事之后，选择使用什么样的技术和设备就看个人的喜好了。
马克：不仅仅是技术上的改变，我想在动画业里更深刻的改变是整个行业的思潮的改变。现在有太多的动画片，故事也大同小异，真的需要一部动画能有所突破。所以我们就想到了制作一部以古代中国为背景，以功夫为噱头和卖点的动画。
问：我看电影时，听到阿波的爸爸说“儿子，我有件事要告诉你”的时候，我还心存疑虑，以为这个电影要陷入对往昔的回忆之中，然后要解释阿波是怎么被领养的呢，所幸的是，电影没有这么做。是不是没有这个必要？
约翰：关于熊猫为什么会有个鹅爸爸的问题，只有成人才会去刨根问底。孩子们会根本无视这个问题的。“阿波和他的爸爸生活在一起，他们很幸福，阿波是只熊猫，他爸爸是只大鹅”仅此而已。只有成人会觉得这个问题是个钉子。毫无疑问，阿波是被收养来的，但是这不是故事的主题。这个故事讲述的是一个看起来傻乎乎、呆头呆脑的熊猫是怎么实现自己的理想的。正印证了中国的那句老话“熊猫不可貌相，功夫亦不可斗量”（他改的词）。
马克：我们还给阿波安排了一个在面条店里做学徒的工作，我们也给他找了一个鹅老板。然后我们的一个工作人员大叫道“哇，那应该是阿波的爸爸，他应该有一个鹅爸爸”。于是，阿波就成了被收养的孤儿。我们开始也觉得需要在电影里解释一下他为什么有个鹅爸爸，可是最后发现根本没有这个必要。
约翰：这个问题根本没有必要解释，谁规定了在动画里，动物们不能跨种族收养下一代？功夫大师是个小熊猫，他就收养了一只雪豹，这很合理。
问：你能解释一下在桃花源里那场死亡的戏么？
马克：我很希望自己能死在那种诗意的地方，按照故事的需要，有一个角色要在那里离开阿波。
约翰：这在电影里是个转折点，电影也需要这么个转折。可是在动画中让个人物死去不是件容易的事。之前只有为数不多的几部动画让人物死去之后还能获得好评的。《小鹿斑比》和《狮子王》是我们学习的典范。做这个，我们的压力很大。说不定电影就砸在这个情节上了。拍摄完之后，我才觉得豁然开朗，因为这个情节给整个电影确定了基调。这不是一部刷嘴皮子的喜剧电影，它能让观众产生情感上的共鸣。
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