访动画片《秦时明月》导演/编剧沈乐平

MCG：片中讲述的故事时间跨度很大，展现的历史背景也相当复杂，贵公司在策划时是将观众定位为哪个年龄段的？

沈：《秦时明月》是国产动画中极少数为12岁以上的观众族群制作的动画片。我们在一定范围内试看的调查结果表明，《秦时明月》的观众族群年龄跨度较大，可以延展到22岁左右的大学生，甚至已经进入工作阶段的年轻人。

中国动画曾经有一段非常辉煌的过去，当时的动画技术水准以及题材丰富性都是世界一流的，连日本著名导演手冢治虫也曾经受到中国动画的激励而决心投身动画行业。当时的经典作品也塑造了很多激动人心的角色，而且一部好的动画作品的观众族群其实是非常广泛的，例如《大闹天宫》、《三个和尚》、《千与千寻》、《海底总动员》等等。目前可能是产业环境比较艰苦的原因，出于生存的考虑，国内很多动画都定位于低幼年龄（我不是说低幼观众不重要，事实上那是动画的半壁江山，甚至比例更高）。但是随之而来的另外一个问题出现了，原先看着《大闹天宫》、《铁壁阿童木》、《米老鼠唐老鸭》等这些片子成长起来的那些观众，其实也就是70、80年代，包括90年代前半段的这批人，年龄从12岁到25岁的这些观众却没有中国自己的动画片看，都在看日本或者美国的动画。当然，日本很多动画都非常优秀，我作为动画从业者，也是会研究和欣赏的，但是看的时候总是有那么一些遗憾：中国那么多有趣的故事和传说被日本欧美都拿去改了，例如《三国》、《花木兰》，中国自己却没有在用。相信这样的遗憾不只是在我的心中，很多人都有这样的想法，《秦时明月》就是为这些观众做的。动画除了表述一些可爱的低幼元素外，也可以是深沉的、有文化内涵的，可以让国外的观众对中国文化产生浓厚兴趣的，当然最主要的是让中国观众通过自己的片子来了解自己的国家。

MCG：对于历史故事是纯粹戏说还是真实再现呢？

沈：《秦时明月》中所有夸张的部分都是在武侠的表现，历史故事方面我们还是保持着非常严谨的态度的，对于重要的历史事件、地理知识、重要的历史人物都有专人进行研究。另外，中国著名的武侠评论家同时也是武侠作家曹正文老师担任了我们的文学顾问，他的著作中就有一部《中国侠文化》，对于中国侠文化的行程变迁有很深入地剖析。为了真实表现黄河文明的特点，我们甚至组团去西部，也就是秦国当时的地理环境，去看了黄土高原、秦代长城遗迹、兵马俑秦皇陵。这种实地的采风体验对于动画的创作设计提供扎实的基础。当然，在史实和传奇上我们还是会根据观众的特点取得平衡，举个例子：《史记》中记载，荆轲刺秦之前，燕国曾经向当时著名的铸剑师徐夫人求取名剑。这个“徐夫人”听起来很容易误会是个女性，我们也认真地考虑过，最后还是决定改为“徐夫子”，这样观众不容易产生误解。毕竟我们的观众是青少年，不像电视剧所面对的观众那样有很多历史专家，但我们相信，这样的改动带来的好处必定超过死板地固执史实。