我们从最早版本的八一电影制片厂的<大闹天宫>与辉煌动画公司的<西游记>或是上海电影制片厂的<宝莲灯>的造型比较上就可以得到这样一个显而易见的结果.<大闹天宫>在造型上走的是中国民间绘画和壁画的古典风格,配合西游记大闹天宫一章精彩的情节,具有反抗精神、敢于造反的孙悟空给中国乃至世界人民留下不可磨灭的印象.1972年在日本享有"漫画之父"美誉的手冢治虫先生曾专门拜访大闹天宫的制作人员,进行学习取经.而1997年筹备,02年播出的<西游记>以及上海电影制片厂的动画电影<宝莲灯>在造型上一个走的是迪斯尼的造型风格,另一个走的是FLASH风格(最叫人感觉不舒服的是FLASH风格中保留了<大闹天宫>中孙悟空的造型,使民族味的孙悟空在FLASH风格的其他人物中格格不入).在此这样说,并不是说迪斯尼风格的造型不好,但是表现一个民族传统的故事题材而在美术造型上没有本民族的文化元素而运用外来的设计造型、在故事情节上无法表现本民族人生价值取向和精神层次,虽不能刻薄的说是失败的,至少说也是遗憾的.
一个成功的电影动画造型不仅仅是被成功的设计出来,画在人物设计的草稿上就是成功的.首先在设计上,要求动画人物"形象生动、动态夸张、表情风趣、结构准确、并始终围绕叙事要求和情节需要".但是,更重要的是它需要整个制作团队忠实不虞、始终如一的贯彻制作.这就要求中间画和原动画设计师风格和绘画技巧上的高度统一,抖、断、叠、丢、脏的现象坚决杜绝,造型和风格绝对的一致.否则一但连贯播放,造型颤抖、跳桢和变形现象将毁掉整个造型形象甚至整部电影.一个严谨认真的制作精神和良好的团队精神在动画电影造型的贯彻过程中是至关重要的.
4．综论
综上所述,一个成功的动画电影造型的设计,不仅要有强烈的个性特征和观众代表性,还需要综合的吸取其他艺术学科的技术和精神营养,并且具有本民族的美术欣赏习惯和文化元素或者精神面貌的代表性,并且要求制作团队有高度的团队统一的合作精神和敬业精神.一部动画电影没有演员,表现情节和体现作者意图思想的只有动画造型,这些美术与非美术的因素是拉开同技术同成本动画电影的决定性因素:成功或者失败,神作或者垃圾."一个成功形象的创造是一个痛苦而艰辛的过程,他需要经历一个比创造更痛苦更艰辛的积累."这也就要求我们在深刻研究和发掘我们自身美术技巧和提高我们美术修养的同时,多积累和研究其他艺术学科的知识经验.综合运用各种艺术语言对动画造型进行身层次的剖析和加工,最终完成对其的艺术设计创造.
迪斯尼自豪的说:"米奇是我始终如一的最爱."我们的前辈给我们留下引以自豪的孙悟空和<大闹天宫>.而我们自己给我们和我们的后人留下了什么?在深刻分析和自我检讨后我们需要的不是喝着茶水继续分析继续检讨,而是努力的积累和创造.现在,请放下我们手中的茶杯开始那个痛苦、艰辛而有成就感的过程吧.
