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5、UV布线
UV排放不能浪费过多UV编辑框中的空间。另外UV共用是保证贴图精度比较重要的环节，合理的UV共用是游戏制作中重要的要求之一。
UV共用在作品中体现的效果如何呢？我们可以参考下图：
绿色选框和红色选框内的UV是存在共用的。在这里要提醒大家，UV的共用也不能重复率太高，以免造成作品上到处都是重复的细节。
6、制作Normal map和Lighting map
我们已经制作完成了高模和分好UV的低模，接下来就可以在3ds MAX中烘焙得到Normal map和Lighting map了。如果高模和低模都能做到很好的话，烘培基本上可以一次性完成，并且得到满意的Normal map和Lighting map。烘培本身没有多少难度，前期的模型制作是决定Normal map和Lighting map效果的关键。
三、绘制贴图和纹理
7、Diffuse map
虽然次世代游戏贴图的绘制可以使用素材，我认为还是需要良好的素描基础和色彩感觉，因为很多高光阴影关系都要靠自己的手绘笔一笔一笔绘制出来，用来加强效果。我用了比较多的时间来绘制贴图，一张2048×2048的贴图也要绘制到每一个细节。下面用图片来表述我绘制的过程：
第一步，我使用选好的基础材质为贴图定位颜色，如果选不到好的材质，就使用颜色直接填充，如图中红色框内为颜色填充区域，其他部分则为材质纹理。然后将之前得到的Lighting map在photoshop中正片叠底在有了颜色信息的贴图上，就会得到上图有颜色有明暗的Texture了。
第二步，这张贴图要按照不同物件的不同材质感觉叠加上适合的材质和破损痕迹。同时也要按照项目或者个人需要，通过手绘板来给贴图绘制更加丰富的颜色。至于选择的材质是什么样的质感和什么样的颜色只有靠自己的观察和色彩感觉了，另外如果是在游戏项目里面制作的话，就要照顾整个场景的色彩和风格。
第三步，我就会直接开始绘制每一个物件的光影色彩关系，这里绘制的内容包括包括阴影、物物之间的光影影响和颜色反光。
最后还要绘制因为物件存在的时间比较长而存留下的污渍和使用的痕迹，这是次世代需要的真实信息。
8、specular map
Specular map的好坏也会比较大的影响我们最终的效果，一般金属和皮质的Specular map体现比较强烈，而石头和木头材质的物件Specular map是非常弱的。
图片中有部分呈现略带彩色的偏白区域是场景中被水浸湿的部分，加上颜色会让我们的水渍呈现更加丰富的色彩，但是绘制的时候也有一定的度量，不然就会显得很花。
9、Normal map02
在这里我将其命名为Normal map02，它的处理主要是将我们绘制diffuse的时候绘画在贴图上面的纹理、脏迹和破损通过Photoshop插件NormalFilter和软件 Crazybump转化成Normal信息，然后将此信息通过photoshop的图层模式叠加在我们已经做好的Normal map01上面，就得到了如图的一张完整Normal map。
10、透明贴图
至此，已经制作完成了Diffuse map 、Specular map 、Normal map三张主要的贴图。接下来是制作整个场景的透明贴图。
透明贴图是通过Alpha通道将需要显示的部分显示不需要显示的地方透明化的一张贴图，用于制作植被、链条、布料、头发等需要有贴图部分透明的物件。在这里我主要制作一些藤蔓和墙面上的铁钉。藤蔓的制作为整个作品增添很多大自然的生气，而墙面的铁钉制作主要是为了使有UV共用的墙面增加一些不同点，从下面的图中我们可以看到，左右墙面上的铁钉数量、方向、大小都有着略微的变化。这样的做法就可以改善因为UV共用而造成的桥面相同信息过多的情况，也让我们的作品有了更加丰富的细节！
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