前面几张图还没做完，我很想马上把颜色调好，但还是忍住了。颜色的事以后专门讨论，目前的主要话题是质感。
三、画皮 原稿大图链接：
http://www.cmykbj.com/fleshtone/3-1a.tif 现在送进医院的是一张烧伤的脸，我们用了各种办法都无法完全抹掉她的疤痕，经过会诊，最终决定给她换一张皮。
我有一张人皮，是2006年揭下来的——？！哦，是用Photoshop从图中揭下来的，我发誓绝对没有拿真皮来扫描。这张皮的局部如下。
下载链接是
http://www.cmykbj.com/fleshtone/3-2.tif，用的时候可能要把它变小点。
把新皮蒙在烧伤的脸上，还要“裹紧”，表现立体感，这就好像把粗糙的塑像磨平，再裹一层薄薄的皮拿到自然博物馆去展览。怎样让平平的皮变得有立体感呢？我想过Alpha通道，但试验证明它行不通，在原稿亮调或暗调的Alpha通道内处理新皮，会让新皮的肌理损失。把自己的拳头在日光下转一转就可以看到光影中的正确肌理，亮调和暗调在和中间调衔接的区域仍然有肌理，只有很暗的暗调才会合理地“闷”，接近高光的亮调才会合理地“崭”（印刷厂黑话，指亮调失去层次）。
下面是我给这位女士换皮的方法。
1. 把新皮复制到原稿中成为一个新图层，把背景层复制成另一个新图层置于新皮图层之上。
2. 用“色相/饱和度”命令把顶层变灰。
3. 把顶层变模糊，具体方法如下。
（1）用套索拉一个选区罩住烧伤的右半边脸，羽化30像素（处理小图时羽化值可小些），用“高斯模糊”模糊掉所有伤痕。
（2）再选左边，用“表面模糊”刚好把毛孔模糊掉，但保留五官的立体感。（新手备注：Photoshop CS2及更高版本的“滤镜>模糊>表面模糊”，在模糊时可识别边缘——眼睛、鼻子和嘴唇的轮廓等，保护它们不变模糊。）
4. 把顶层的混和模式设为“颜色加深”。（新手备注：在图层面板中，选择顶层，在它左上角的下拉菜单中选择“颜色加深”。）
现在的效果是“顶层的明暗＋第二层的皮肤肌理”。
5. 合并上面两个图层，用“色相/饱和度”和“曲线”命令大致调一下颜色。
6. 把底层复制成一个新图层，置于顶层之下。
7. 在这个新图层上，用虚边的、大半径的、颜色为“R225 G147 B89”的画笔抹掉瘢痕和右边的阴影。
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【选读内容】
这是为“混和颜色带”做准备。
如果直接调节顶层的“混合颜色带”滑块，底层烧伤的瘢痕会重新出现，所以要把底层复制成一个新图层，搁在顶层和底层之间，用深肉色掩盖瘢痕。这块深肉色对下一步的“混合颜色带”有重要影响，太红或太暗，会影响暗调细节的恢复，太绿或太亮，会影响高光的恢复。下一步若效果不好，可通过“历史”面板回到这一步改变画笔颜色，重新涂抹。
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8. 在图层面板中双击顶层，打开“图层样式”对话框，调节“混合颜色带”滑块。
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【选读内容】
我首先考虑“下一图层”绿色通道的滑块，因为在该通道中，眼睛、鼻子、嘴唇和周围皮肤的区别最大。
与前两个练习不同的是，白滑块也动了，因为我想恢复原稿的高光。
我发现仅仅调绿色通道的白滑块不够，就又调了红色通道和总通道的白滑块，让原稿的高光尽可能多地透过顶层露出来。
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9. 合并上面的两个图层。现在文件中只剩下了两个图层——换了皮的顶层和原稿所在的底层。
10. 把顶层不透明度改成70%，适当露出底层的肌理，使皮肤更真实。
11. 反复隐藏和显示顶层，看看底层还有什么该露的没有露出来。对，头发和嘴唇左边的一小块蓝色背景。懒得再用“混合颜色带”了，直接用橡皮工具在顶层上抹吧。此时不必担心橡皮破坏嘴唇，因为顶层的嘴唇下面是底层的嘴唇，两个嘴唇一样，只管放心地抹。
12. 拼合图层，转为CMYK模式。
13. 用“可选颜色”命令调节中性色和白色（白色的参数没有显示在下图中，但其中减掉了大量油墨，目的在于让亮调亮起来）。
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技术细节：那张皮是怎么来的 找一张高清晰的人像，按住Alt键用适当大小的橡皮图章在有代表性的皮肤肌理上单击，再建一个新图层，用同样的橡皮图章抹，从而把这块肌理复制到新图层上，再反复按住Alt键单击肌理、在空白处抹，把肌理扩展到整个画面。
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有趣的对比
这是美国Golden Apple公司的实拍照片，反映了真实手术前后的效果。怎么样，我的图3-1b用来给他们做广告是不是更好？有什么破绽吗？唯一的问题是，我在本节开头提供的“手术前后对比”，除了疤痕，哪儿都一模一样，明显是同一张照片PS过的，江湖上的人会轻蔑地说：“周老虎。”
