| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画业界 >> 国内动画片发展瓶颈和出路:题材不必"低龄化" |
电影《飞屋环游记》
刚带着动画电影《犹太女孩在上海》从以色列回国的编剧吴林，又将推出新动画片《苏州河边的维纳斯》。该片用科幻手法描述了人自杀前后的思维模式，旨在探讨和杜绝现代人的自杀倾向。记者对动画片题材的成人化提出疑问，而吴林认为这是国内动画发展的一种趋势。
老观念 束缚思想
吴林说：“不要把现在的孩子看得过于幼稚，他们接受的信息量是我们小时候的数倍。”他认为，人们常常把中国动画的不景气归咎于技术和资金，但其实，国家这几年对动画片的投入已经远超其他影视行业，“中国动画片产出和投入的不成比例，根本原因就在于制作题材和理念上的‘低龄化’，并由此造成想象力不足，题材局限。”
在近日举行的昆明动漫节动漫产业说说上，也有专家表示，“动画是给小孩看的”这种思想束缚了中国动画的发展，是中国动画的病根所在。“低龄化”带来的苍白说教和空洞内容，不但撵走了成年观众，也赶走了为数不少的小朋友。
成人化 必然之路
从世界动画片的成长路径来看，动画题材走向成人化是动漫发展的必然之路。由于曾经被定性为“儿童节目”，在上世纪五六十年代，好莱坞动画片也经历过一段产量锐减、水平降低的黑暗时期。随着以《怪物史莱克》为代表的一系列成人化动画片的出现，好莱坞动画终于走出了瓶颈，每年都能创造票房奇迹。例如去年成为戛纳电影节开幕影片的动画片《飞屋环游记》，讨论的就是老年人面临的社会问题以及成人间的爱情承诺，却同样受到了众多儿童观众的追捧。
北京卡酷动画总裁帅民告诉记者，我国目前有8000多家动画制作公司，每年生产的17万分钟的动画片获得的利润却远远不及日本每年9万分钟动画片。“日本动画片占主导地位的依然是传统的2D制作，但《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》等动画片还是能收获很好的票房。宫崎骏的故事不少取材自成人世界，但用童趣的画面和丰富的想象来包装，这就是他的成功之处。”
少说教 发挥想象
面对动画片题材成人化这个问题，许多父母却没有专家这种坚定的心态。有家长在网上发帖说，《虹猫蓝兔七侠传》“内容低级，充满了暴力、情色、脏口、恐吓”，这对喜欢模仿、分辨能力不强的孩子来说，没什么好影响。在这些家长看来，中国的动画片绝大多数是给孩子看的，所以其内容应该积极向上、语言简单，不应出现成人化的东西。
而上海美术电影制片厂导演施屹表示，题材成人化并不代表有暴力或情色内容，“我正计划用中国水墨画来打造一部动画短片，表现上海石库门兴衰。”施屹说，中国动画人拍过不少风格非常独特的好片子，如《天书奇谭》《大闹天宫》《哪吒闹海》等，“拍片的时候不该过多地考虑别的因素，只需要想如何画得更加鲜明生动，如何淋漓尽致地发挥想象。动画人在搞创作的时候应更多地像一个孩子，如果处处以一个老师的身份出现，恐怕孩子们是不会感兴趣的。” (记者 张艺)
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