台湾动画《巴嗨的城堡》导演陈龙伟专访

《巴嗨的城堡》是陈龙伟导演的新作品，它进入了2005年台湾国际动画影展的台湾动画新锐单元，同时也是为了921地震的纪念而进行的创作。

巴嗨住在台湾的高山上，是个开朗健康的原住民少年。下午，在因为921大地震而剩下一半的篮球场边打篮球，学着《骇客任务》里的凯莉安摩斯跳过被震断的道路；晚上，在震灾后用各种材料拼凑起来的家园跟狗儿阿慨话当年，抱着像是步枪一样的手电筒睡觉。山上的许多东西消失了，而巴嗨希望山有一天能够自己好起来。

《巴嗨的城堡》是陈龙伟导演的新作品，也进入了2005年台湾国际动画影展的台湾动画新锐单元，同时也是为了921地震的纪念而进行的创作，陈龙伟导演的《出口》曾与侯季然导演共同获得2003年台北电影节的首奖，目前他们正在进行一个新的计划《大河囝仔》。

问：可否请您谈谈从《出口》获得了2003年台北电影节首奖之后的创作历程？除了经济上获得了回馈之外，其它的因素是怎么样影响到您之后对于创作的想法？

答：没有太大的改变了！还是做自己感兴趣的题材，只是内心里比较想尝试制作一些超越个人格局的作品，也开始了这个方向的努力。透过团队合作与跟其它专业成员的沟通研究、互相学习，就我个人创作层面的成长来说，可说是获益良多。

问：可否请您简单介绍一下您自己，和您近期的作品。

答：我接触影像是由大学念电影科系开始的，电影、电视、广告、MV、动画……等等，然后在研究所时便专心在动画方面。因为以前在业界接案的经验，现在比较排斥商业委托的制作，想专心在开发自己可以主导的计划。目前正在进行制作的是《大河囝子》，这是由台湾摄影老前辈李鸣鵰著名的作品1947年《新店溪畔的牧羊童》改编而来。想以3D计算机动画制作出2D动画的风格。《巴嗨的城堡》应该算是《大河囝子》的技术习作吧。因为当初并不想再接案了，想专心在大河案上，但是因为吴乙峰老师的极力推荐和鼓励，所以就接了纪念921地震的动画《巴嗨的城堡》。也藉这个机会当作是《大河囝子》的暖身。因为交件期限的急促，短短两个月的制作时间并没有能制作的尽善尽美，这也是比较遗憾的。

问：之前担任学校讲师的工作，跟学生之间的互动对您的创作的影响又是什么？

答：现在的学生都非常聪明有创意，受主流（日本）动漫游戏的影响很深，也有不错的漫画造型拟模能力，但是在基础功夫上及艺术素养上还要多多加油。很多同学有商业导向制作的喜好与热情，只可惜目前台湾大专技职院校内没有这方面的师资来满足他们（很惭愧！接近商业成熟度的作品，亦是我目前的努力的目标）。业界有很多优秀既有技术专业又有经验的人才，都因为受限于学历的条件（博硕士）不能到校园来授课指导，这是目前我看学术培养人才上比较有感触的环节。

问：在《巴嗨的城堡》里，您好像使用了一些动画技巧来结合2D的绘图质感和3D立体模型动画的制作方式，可以为我们说明一下您使用的方法吗？

答：（由本片艺术指导蔡旭晟说明）在2D动画的质感呈现中，赛璐路的平面动画风格是本片所采用的方式，而在3D技术上，3D制作的部分是使用Maya这套软件来制作，在这里我用来制作3D模型及动态表现的部分，再利用外挂Tomcat Cartoon Shader 来将3D影像算图成2D平面动画风格，而3D转换成2D有几个制作上的地方，和传统3D动画制作方式不同。第一是模型的制作方面，在2D的造型透视上，和3D接近真实透视的型体是有极大的差距，此时在3D模型的制作上就要让形体的透视能接近2D动画，在同一个动画人物模型，我根据拍摄镜头的角度制作符合该角度的透视模型，所以同一人物会有适合正面拍摄的3D模型，也有针对侧面拍摄的模型，再安排镜头时再进行调度，使人物所呈现的造型风格能更接近2D透视观念，而非单纯的3D转换2D的数字效果。第二点是材质与色彩的运用，在3D模型的材质呈现上，全部采用手绘的方制来制作，以线条及色块的安排为主。在色彩的运用上，所使用的色域主要偏向色料呈现的范围，避免使用数字色光的色彩调性，来仿真颜料的色彩表现，再配合材质的色块，来增加颜色的厚实感。

问：对您来说，将2D绘图的感觉结合在3D动画里面的理由是什么？这样做跟做成3D动画的传统表面质感的方式相比有什么不同？

答：3D计算机绘图除了有精确理性的空间感之外，材质也在虚拟打光之中很容易呈现出拟真的特色，相对的2D绘图的材质与平面的光影处理可以平衡这样的感觉，虽然是3D计算机动画，却可以让整个视觉感受往平面绘画中那种〝创造性的空间感〞接近。

问：近来有一些3D动画作品都将2D作画的质感加入其创作中，您觉得这是一种趋势吗？

答：是否是一种趋势我不知道，只能说还是有人偏好那种2D精致手绘的质感，或者说是3D计算机动画技术与风格完熟后后另一种思考的方向；有人认为这在后数字时代里，我们才会想借着科技去回归那种属于〝人〞的味道吧！

问：在整个故事中重复出现，甚至让巴嗨的亲人坐上去的那种白色、像是百合的花朵是野百合吗？对您而言它具有什么样的意义？

答：高山百合是台湾原生种的植物，非常具有本土精神象征的一种符号，在原住民文化之中也有坚毅、纯洁的含意；在这部影片中，我把它用在亲情的表现上，巴嗨的家人坐在巨大的百合花上缓缓飘升，其实是巴嗨对至亲生离死别的一种主观想象与思念，在不忍和伤痛之中也埋入抚慰心灵的力量。

(来源：udn提供)