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重要的是先创作出好的作品来
——新锐动画导演孟军访谈录
车薪：孟导演，您好，很高兴您能接受我们的专访。一开始，还是个老话题，您对中国动画的现状如何评价？
孟军：我的观点还是很乐观的。首先，我们有一大批中青年创作、制作队伍，这支队伍逐渐走向成熟，我认为到一定时候会有一个爆发期，大量好的动画作品，将会在这个爆发期涌现出来。另一个原因是，党和国家在政策上也充分鼓励、支持动漫业的发展。基于这两点，相信我们国家的动画业会取得长足的进步，会越来越走向成熟。
车薪：您对中国动画走中华民族之路有什么看法？
孟军：在这方面，我和我的朋友都是坚定不移的，过去我搞的一些作品，比如说很优美的MTV，但这并不等于我忽视了我们民族文化的东西。因为优美是世界共享的，我还主张我们的动画沿着中华民族之路走下去。我这个人搞动画作品，是一根经的，说得明白点：就是不达目的不罢休。
车薪：（见又有一位朋友走进来）这位是您的朋友吧？
孟军：他是我们的项目经理曾国林，我们合作上的好伙伴。
车薪：我向你们问一个问题，你们在创作动画片的时候，是否考虑到经济上的回报。比如说让你们的动画作品形成一个产业链，我看有好多动画制片人都对这个问题很敏感，而且很看重。
孟军：您问我的这个问题也不是我要回答的，因为我是动画片的艺术导演，我所想的就是如何把片子拍好，经济问题是我们其他伙伴需要考虑的问题。但是，我可以代表他们回答你，重要的是先创作出好的作品来，用你的好的作品去打动人心。比如，您的作品在电影院公映，人们纷纷买票观看，这点是很关键的。
曾国林：我们暂时没必要先考虑搞一部片子欲发多大财、赚多少钱，若一味地去想这个问题会影响您对作品的主题、思想、艺术地考虑。正如孟导演说的，您先把精品动画创造出来，人们都喜欢、都愿意看您的动画片，还愁没有经济效益和经济回报吗？
车薪：我看两位谈得很精彩，先把精力集中在作品的质量上，把作品的水平提高上去，抓住这个主要矛盾，其它问题也就迎刃而解了。从你们的电脑演示中知道你们创意的动画片《狐仙传》的题材设计，你们搞作品是很下功夫的。你们能不能再具体地结合这部作品，论证一下你们的“精品的观点”？
孟军：这个问题就得我谈了。在生活的道路上，我观察到、也体会到了，不同年龄段的人，哪怕是父与子，思想沟通都存在着一定困难，我和我的儿子有这种情况；而我和我的父亲也有这种情况。所以，人文关怀的问题是人类的一个普遍问题，也是一个基本问题。我就是把《狐仙传》立足在这个问题上，通过切换空间一会儿是人、一会儿又是狐狸，演绎出一个个情节曲折、动人心魄、感人至深的故事来。
曾国林：谈到《狐仙传》我补充两句，我们是把蒲
车薪：《狐仙传》中国味很浓，只有我们中国人才能理解蒲松龄《聊斋志异》的思想精髓，我看你们这个创意蛮不错的，但我最后还想问你们一个问题，蒲松龄在写《聊斋志异》的时候，他面对着一个腐朽没落、满目苍夷的社会，他又不敢直接抨击那个社会的罪恶，因为搞不好是要杀头的，所以他借助狐仙鬼神抒发自己内心的愤怒之情，那是在蒲松龄时代，今天我们的情况大不相同了。你们将以什么样的姿态演绎《聊斋志异》呢？
孟军：
车薪：好。就用这句话做结尾吧。
新锐导演孟军（左）和项目制作经理曾国林
孟军简介
1989～1994年 深圳，从事动画外加工行业。
1994～1996年 深圳，市文化局八骏动画。创作执导短片《世界村历险记》。
1996～1998年 广州，省宣传部广州市泛彩动画。任系列长片《新三字经》总导演。
1998～2000年 深圳，独立制片。受托徐克电影工作室，执导、制作《小倩》动画电视版第三集。
受托中央电视台动画部，创作、制作龙年动画贺岁片头，动画MTV《朋友最珍贵》。
受托北京黑蚂蚁动画，创作、制作古典音乐动画短片《船歌》、《帕格尼尼狂想曲》以及实验短片《聊天》。
2001～2003年 北京，北京电影学院动画学院。创作、制作动画电影《小兵张嘎》片头。
2004 北京，组建工作室，从事长片动画电影的前期创作工作和参与电视动画广告活动。
2005 深圳，全空间公司筹备动画影片《狐仙传》前期工作。
关于作品
《聊天》 由中国动画网选送，获2001韩国PISAF国际动画节印象奖。
由北京电影实践社选送，获中国首届独立影像节最佳剧情片，入围法国克莱蒙费朗国际短片电影节数字单元竞赛。2002年受邀香港国际电影节中国电影单元的展影，受邀台湾金马电影节的展影。
由北京黑蚂蚁动画选送，获首届中国电视艺术家协会最佳学术短片。
《船歌》 由北京黑蚂蚁动画选送，获首届中国电视艺术家协会最佳音乐短片。
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