| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画名家 >> 聂峻 让漫画充满设计感 |
世界漫画主要有三大派系，欧洲人喜欢多元自由、设计感强的艺术漫画；日本漫画画风精细、故事动人，分工严谨和高效的流水线作业；美国则主要流行科幻和英雄漫画。虽然日式漫画占据了大部分青少年市场，但始终还有一批坚持艺术风格的青年漫画家。他们的坚持，让这个行业充满创意、多元和探索。
聂峻
1975年出生于西宁，毕业于中国美术学院，1993年开始在《卡通王》发表处女作《兔侠士》。2003年，赴日本京都精华大学做客座研究学习，在日本漫画杂志《早安》上发表《电车》，并荣获杂志社举办的Manga open”大赛优秀奖。
灵感来自到处乱跑
《我街》是个另类而忧伤的故事，关于孤儿、疯婆婆、流浪的少男少女，故事里套着故事，画风看上去也充满设计感，有点酷。2001年的《北京卡通》杂志上，聂峻的这个作品一露面，就让看惯了日式唯美漫画的读者们为之一振。现在总结起来，聂峻说：“我就想画个和市面上所有漫画都不一样的东西，这才是一个漫画家本来该做的事。”
灵感来自旅行。在比利时，聂峻一个人穿行在童话般典雅的欧式建筑群中，心想如果有一些忧伤的年轻人，在这样的街道上走啊走，该是多么“有感觉”的生活。聂峻说自己不是宅男，平时喜欢的就是到处跑，到处看。他听摇滚，喜欢窦唯，自己也尝试玩乐队，不过大多数时间，还是像日后成为漫画家的许多孩子一样，成天流连街头的书摊，搜罗大堆日本漫画。从上世纪90年代走来的人，看到的漫画基本大同小异，《铁臂阿童木》、《小白狮》、《阿拉蕾》、《圣斗士星矢》……以前看过的国产漫画只有《三毛流浪记》这样的风格，原来漫画还可以有镜头感，像电影一样———聂峻开始手痒，尝试着画起来。
1995年，聂峻的处女作《兔侠士》在上海的《卡通王》杂志发表了。稿费有两三千块钱，在当年是一笔巨款，“但是都上缴给我妈了。”处女作发表后，各种各样的约稿就找上门来。熟悉中国漫画发展历程的人会知道，在1995年和1996年前后，很多新漫画杂志创刊，这些杂志起初都以刊载日本漫画为主，严重缺乏本土原创作品，聂峻赶上了这班开往春天的列车。
让想象力拼命生长
在聂峻看来，漫画是种更注重创意的艺术形式，与所谓专业美术是两种迥异的套路。“我只是喜欢漫画，画漫画让我很享受，所以不急。”
一路画下去，《画书大王》、《北京卡通》……各路出版社也看中了聂峻的才华，让他开始感受到漫画带来的成就感，当然，还有随之而来的财富。“在2000年前后，稿费是两三百块钱一幅，平时生活也被出版社安排得很好。”不过对职业漫画家来说，稿费只是基本收入，主要还是看单行本的版税。聂峻似乎没有感受到别人所说的“漫画圈子不好混”：“因为你抱着混的心态来到这个行业，没有看到这个行业对个人能力的要求，门槛其实很高。”他有时也去出版社参与审稿工作，看着堆积如山的来稿，心情复杂。“大部分稿子实在是没办法看呀。”
在创作力最旺盛的青春年代，聂峻的新作层出不穷，《丢丢侠》、《红盅》、《甲壳虫》……这些作品的出炉都顺风顺水，唯一让聂峻感到遭遇艰难瓶颈的，还是他倾注心血最多的《我街》。聂峻想创新，却拿捏不准市场和读者的接受度。“因为《我街》太奇怪了，我画的时候都不知道有没有人喜欢，有没有杂志愿意登，那是最迷茫的日子。”
在漫画中探索与冒险
2003年，聂峻偶然认识了日本京都精华大学漫画学部的makino先生，对方看过聂峻的画作，很是赞赏，聂峻因此获得了到日本留学的机会。在漫画王国日本，聂峻终于圆了儿时的梦想，可以深入、真切地观察日式漫画流水线的运作过程。从聂峻的视角看出去，日本漫画的兴盛，很大程度上源自二战之后社会上弥漫的悲观情绪，国民们需要一种“疗伤”的途径。“手冢治虫他们开始也是从这类作品起步，在一些小的漫画刊物上创作，慢慢带动一个行业的成长。”聂峻觉得日本漫画恰好迎合了特定时代人们的心理状态，阅读漫画慢慢变成群体习惯，就像吃拉面、睡榻榻米一样，可以相伴到老。
2003年在日本京都，聂峻完成了《电车》，讲述一个中年男子从孩子身上发现生活乐趣的故事。这个作品在讲谈社月销量600万册的漫画杂志《早安》发表，并且荣获了该杂志“Manga Open”大赛优秀奖。日本之行，启发了聂峻让作品走出国门的意识。2005年，聂峻到法国参加安古兰国际漫画节，再次大开眼界，开始真正了解欧洲漫画的别样情调。“欧洲的漫画绘本都很贵，包装精美，不像日本漫画，我总是坐在马桶上看。”2007年，聂峻带着《我街》的法文版再次来到安古兰漫画节，一口气签售了12场。最近，他精心打造的《鲜花与佐伯》又在欧洲登陆，巡回推广了一个月时间，看着外国漫画迷排起的长队，聂峻觉得很爽。曾经忧伤的年轻人，如今已经变得成熟、乐观，聂峻相信，漫画是可以做一辈子的事情，因为快乐。
本版采写、摄影/本报记者 武云溥
■ 同题问答
1、你最喜欢的漫画与漫画家是什么？
还是手冢治虫、宫崎骏。我喜欢的作品都是比较老实的，像《铁臂阿童木》这样的。
2、你对目前的生活与收入满意吗？
非常满意。我相信以后在中国，漫画家都应该成为富有阶层，但是这个竞争肯定会越来越激烈。
3、你希望中国的漫画环境有哪些改进？
我觉得已经很好了，真的，可能大家并不了解国外的环境。在国外我看到，一个三十岁的漫画家，每天住地下室，只能喝冰箱里的啤酒，因为啤酒要比水便宜。
4、你觉得中国漫画人需要在哪些方面努力？
一个好的漫画家必须有一个好的编辑，必须找到自己很适合的杂志，这是首要问题，你得去拼命争取。还有就是，要用很专业的态度去做漫画，这是一个慢热的过程。
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