保持创新意识-----CG英雄人物张骏回访

视觉中国：您对CG英雄会有什么看法，您对获得CG英雄人物这个奖项有什么感想吗？

　　张骏：我其实很惊诧于视觉中国这几年的发展，应该说，视觉中国很多年都在关注CG行业，也吸引了无数的年轻人投入到这个行业中来，这次我去CG英雄会，看到人气那么旺，在北京，我敢说视觉中国是独此一家的。

　　至于获得这个CG英雄人物的奖项，我觉得自己是不够格的，也许是评委和大家还念着我之前的工作，但我还是认为真是对我过奖了。我上课的时候经常告诉同学们，评价一个平庸的艺术家和一个优秀的艺术家的区别，主要就在于他的作品中有没有创新，要让创新体现在生活的方方面面，时刻保持有一种创新的意识，为此愿与大家共勉。

传媒大学动画学院二层的张竣工作室　

　　视觉中国：谈一下您最近的大作《南京1937》。这部动画片一直都是大家很关注的，您能介绍一下现在的进展情况吗？

　　张骏：在大家的共同努力下，现在为止已经做完了，12月13号已经在江苏和南京台播出了预告片，但是我审视了一下整部片子，还是觉得有些问题，需要修改。在电视台播出的最后时间还没有最终确定下来，因为我们做的是电视片，跟电影的要求还是不太一样的，相对来说要简单一些，但是还需要领导专家的审核，还有牵涉到版权、播映权等问题。所以，这些可能都要耽搁一点时间。

CG英雄人物张骏教授

　　
　　视觉中国：大家都知道，您制作的这部动画片过程中，是非常辛苦的，那除了资金的问题外，你所遇到的一些硬件，或者软件方面的困难有哪些？因为据说传媒大学动画学院有一部运动捕捉仪器，在制作这部动画的时候，有没有用到这些高新技术呢？

　　张骏：这部动画片是基于南京大屠杀这个历史素材，所以我们把它定位为一个手绘动画的形式，然后采用黑白风格，要知道，二战时期最主要的传媒平台是报纸，给我们留下最多的资料是照片和木刻，而这些资料基本上都是黑白的，所以用黑白的形式反映这段历史我认为是比较贴切的，片子在设备上没有太多的要求，可能就是像纵火烧城那个大火，用的是三维软件制作的，与手绘的背景结合之后，感觉还是很相配的。还有飞机轰炸，日军装甲车攻城门等等，都有用二维与三维相结合来制作的片段。

　　至于你刚才说的运动捕捉仪，我们也考虑过用这个设备抓取运动节点倒入到三维的模型上去进行制作，但是由于技术复杂、运算量大等原因，怕制作成本太高，所以就没有运用这种技术，还有就是手绘会更风格化一些。

　　视觉中国： 新的一年已经到来，除了完成《南京1937》外，您是否在动画制作和CG行业中还另外有所规划呢？

　　张骏：就是努力把北京民俗数字博物馆建设好。本来还有一些新的计划，但是《南京1937》这部动画由于制作的过程比较费心，所以我想先放慢些走。

张骏教授接受视觉中国的采访

　　视觉中国：您作为中国最早将电脑美术投入高校教育的先行者，您觉得中国在培养动画人才CG人才方面有哪些优势和不足呢？跟国外相比有哪些差距呢？

　　张骏：前几天徐一然到我办公室里来，跟我谈了谈他在挪威那边的学习情况，让我感触很深。他原来是我们动画学院的学生，后来动画学院跟挪威沃尔达大学有交换生项目，他因为成绩突出被派去那边学习。他回来之后给我看了几本电影剧作方面的原版书，这些都是他随身携带经常翻看的，还让我看了他写的剧本和人设。他现在发展非常全面，像手绘动画、沙动画，摆拍动画，三维动画等等，他都做过短片，三维动画中角色的讲话的姿态调得非常自然，而且他的泥塑相当有水平。教他们三维动画的是皮克斯公司的高手，教沙动画的老师是世界最著名的沙动画大师卡洛林•丽芙，所以我觉得老师还是非常重要。前一阶段他还去参观了法国国际安西动画节，在短短的一周时间，他每天几乎都在没日没夜地观看所有的参展动画，这种大量营养的汲取都会对他的动画创作上有很大的提升。所以广泛吸取国外的优秀资源，是提高自身能力的一个很好的途径。

　　我曾经请过法国摆拍专家勒穆兰和巴黎第八大学布瓦西埃教授来北广和南广讲座，勒穆兰的讲座我觉得是种子，现在在北广和南广，特别是南广都发了芽了。布瓦西埃教授83年就是巴黎“电艺术展”的组织者之一了，他一直在教授交互艺术，利用地理信息系统来做作品，他的思路对我们的同学来说似乎有些太超前了，但是这才是前沿。

　　前两年我曾随同八个中学生去意大利参加奥林匹克多媒体竞赛，之前我们已经把所有的可能的命题都预测了一遍，结果，公布的比赛题目居然是我们没有想到的生命科学，在我们的中学教育中可能对这个领域涉及得较少，大部分同学开始甚至都没有搞清题目的意思，但有一个同学不断地向老师提问，先把题目读懂，（这位同学的初中是在日本读的）最后获得了比赛的第四名。最后我们把第一名到第三名的成绩拿来看（都是意大利同学），真是做的太好了。

　　再举一个例子，我曾经去过加拿大的魁北克大学，这所大学有9所分校，我去过其中一所非常偏远的学校。可能坐车从蒙特利尔进去需要7个小时才能到，但就是在这所学校里，图书馆全部开架，包括所有加拿大国家电影局的影像资料，随便可以取下观看，如果学生在图书馆里找不到自己想要的书，只需跟管理员说一下，一个星期保证从蒙特利尔调一本过来。这种方便程度可见一斑。

　　我举这些例子的意思就是，其实氛围很重要，国内缺少的就是这样的专业环境和精湛的师资力量， CG是个新行业，我们还有很大的差距，还需要作很多的努力。

　　视觉中国：能不能给我们年轻一辈的CG和动画爱好者一些建议和指导呢？

　　张骏：我认为就是不要拘泥于框框中，什么风格都可以，既可以偏向于做中国传统风格的动画，也可以非常国际化，但是一定要明确自己的目标，要有意识的去追求。要在这个行业有一些成绩的话，绘画基础固然重要，但多方面的知识积累不可或缺，艺术最后拼的是修养。从事技术工作的要有自己的专长，哪怕你就是一个软件特别特别地熟，你照样可以有饭吃。

　　视觉中国：感谢您接受我们的采访。

　　张骏：谢谢。