| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画名家 >> 法国专访吕克贝松 谈《亚瑟》创新 |
新浪娱乐：吕克-贝松先生，你好！能否向中国的观众用简单的语言概括推荐这部新片，您会怎么说？
吕克-贝松：对于观众，我非常尊重，我想他们非常清楚想看什么，不想看什么。尤其是现在有英特网，他们可以在那里看到影片的宣传片花，还有访谈，图片等，然后决定，这部片子我想看、那部我不想。观众可以自由地做出自己的选择。我的工作是全心全力地展示我的电影。这部影片我花了五年时间制作，如果说有一件事情我可以担保，那就是我尽了我的全力，把尽可能多的东西放进了我的影片当中，展示我的最佳状态，剩下的，就是留给观众决定了。
新浪娱乐：那么，在影片上映前，对于影片，你不要做任何评价？
吕克-贝松：是的，我受过的教育告诉我，不要尝试把自己的东西以无论何种形式卖出去，这是一种对观众的尊重。他们完全有能力知道如何做自己的选择。
新浪娱乐：在这部影片计划的最初，你看了仅仅一张照片，和一点文字，就决定把它拍成电影(记者注：题材最初是被推荐拍摄成一个电视系列剧的)，是什么东西在您看的最初立刻打动您的？
吕克-贝松：是对一个世界的存在的可能性打动了我。也就是说，当你遇见只有2毫米那么大的人物时，不禁会提出这样的问题，他们该怎么生活呢？也就是说怎样吃饭、怎样活动？一朵花，对他们来说就是一座巨大的房间，一个核桃，可以成为他们的小船。他们的父母又会是怎样的，怎么生活？是不是可以驾驶一个蚊子，或者一个小瓢虫？突然间想法就变成了如果拥有这样的身材，该怎样生活下去的问题？为此的可能性会是成千上万的。就是这一点让我很兴奋，因为我可能创造出一个全新的世界。而且，我是一个环保拥护者，我发现人类面对这个问题表现得越来越差，人类错误地走出了自然生态圈中，这是我的一个最好的办法，向人们表现我对这一做法的不赞同。这还可以显得有趣 幽默，而不是非常严肃地表现成：哦，我不得不这么做，放弃开我的汽车，不能这么做或者那么做。保护生态环境也可以是一个让人觉得有趣开心的事情，而不一定就是一个非得约束限制人的东西。生态意识不是一个要我们承受的事物，而仅仅是属于我们的环境，是我们的生活，是我们的孩子或者孙子将要生活的地方。因此，要自问，我们喜欢自己的后代子孙吗？如果喜欢他们，当然要保护好他们要生存的地方。事情就是这么简单！
新浪娱乐：这个电影从准备到制作，是七年的长途旅行，这个过程中您感觉最困难的事情是什么？技术还是资金困扰？
吕克-贝松：首先，这部影片有三个负责人。一个是帕特里斯-卡西亚(Patrice Garcia)，是他创造出了影片中的人物、故事和生活的世界；皮埃尔-布菲(Pierre Buffin)负责三维特技，他的工作量最重，50%以上的电影是他完成的；而我，主要是负责电影这一部分，也就是说剧中的人物，这些人物的发展演变，在影片中情感的连续性。对我个人来说，最难的就是在五年的时间里，能够一直保持人物情感发展线索的连续性。很多时候这是很难的，因为在时间里，我们很可能就迷失了故事的线索。当我们看一部一个多小时的电影时，我们会觉得一切都很正常，但是实际上在故事发展中不丢失主线条是一件很不容易的事情。
新浪娱乐：那么在这个漫长的创造过程中，和最初的剧本相比，现在的影片情节是否有很多改动？
吕克-贝松：并没有很多。也正是这个是最难的了。这就象当你坐船穿越大洋一样，没有任何可以借鉴的方向标，要一直坚持方向，在路途上却可能被去这个方向或者那个方向所动摇，因为总之什么也看不到，也感觉不到会有什么改变什么不一样。实际上，你却必须把好舵。因为三十天四十天之后，你终于会到达大洋的另一端的。因此，要始终绕着海角航行。
新浪娱乐：考虑到这部影片所花的时间，精力和金钱，可不可以说这是你投入心血和精力最大的一部影片？
吕克-贝松：这是一次与以往完全不同的经历。并不是每天都要花费大量的精力，每天大约是在1到2个小时左右，但是持续了五年之久。因此，这并不是我工作中消耗能量的习惯形式。的确，我最常见的是在拍摄影片时每天工作9到18个小时，在技术人员和演员中，不停地奔跑、解释，无论在太阳下还是在风中奔跑，都精力充沛。这是我经常的工作方法很体力，感觉电影就在我的手掌之间，我能够抓住他。而这一次，我却感觉什么都没有抓住，在影片筹备的头两年里，可以说我一个关于影片"亚瑟"的图像都没有看见。头两年的工作就是这样，使尽工作却什么也看不到，这很让人灰心的。
新浪娱乐：漫长的工作却看不到成绩，确实不容易接受。
吕克-贝松：是的，而且，3D图像的进展，就象你看到的一个曲线，刚开始，将近三年的时间，曲线缓缓地上升，但是第四年，突然就这样了(吕克-贝松做了一个急速上升的守势)，突然间，一切就都来了！图像，计划，设计， 所有的一切就全都有了！
新浪娱乐：这部影片你首先是想要面对儿童观众的，那么在拍摄这部影片之前和过程中，有没有因为儿童接受的考虑而做一些测试呢？
吕克-贝松：一点都没有。
新浪娱乐：这部三维动画可以说是百分之百欧洲制作，几乎全班人马都是法国本土技术人员，在您看来，欧洲动画和美国动画之间，究竟是个什么样的关系？
吕克-贝松：首先，美国人他们有更多的经验，迪斯尼的存在历史已经很悠久了，pixar是第一家进行三维尝试的制作工厂。他们的实力无比雄厚，经验丰富，毫无疑问是我们学习的样板，他们实在太强了。另一方面呢，美国人总是把一切都组织地很好很周全，他们之前都要做无数变地测试，在我看来，有点太僵硬形式化了。正是因为这个，我们看到一两年来，美国不断推出三维 动画片，看到一部后，又出了第二部、第三部，最后呢，慢慢就有点放任下去了。总是一样的主题，一样的玩笑，一样的精神。相比之下的区别是，欧洲更接受每个人的创造性的东西。当我们的创造开始时，每个人都可以自由表达。完全是开放式从，每个人都可以带来自己的想法。当然，一个轮船需要一个船长，就是我了，是我最后决定，好，这是一个好主意，那个主意，嗯它不能成立，但是至少大家可以表达。大家可以在桌前展示所有的想法，比如，一天，一个动画设计师来找我，告诉我关于国王的设计想法，带高高帽子、脸颊的设计、象动物一样长长的胡子，这在最初的设计里是没有的。我觉得这是一个好主意，因为国王首先很高大很强盛，同时有很小，我觉得这个想法特别有趣，是它包含的内容让我觉得很好。
因此当这个设计师向我提出这个建议时，我重新拿出最初模型，加入这个设计理念，重新设计，很多之前做了的工作因此也报废了，这就是美国和欧洲一个最大的区别之一。更加开放，可以更改意见，接纳不同的建议，我们的经验要少很多，组织也差一些，但是另一方面，更有创造性。
新浪娱乐：除了创造性这一点的考虑，有没有想到要保持这部三维制作的欧洲标签呢？
吕克-贝松：重要的是影片属于那些参与制作的人员。影片的身份护照并不是最重要的，重要的是他们的艺术性，电影是没有界限的，仅仅属于它的创造者。我住在法国，但是很多合作伙伴都是其他欧洲国家的，我们从来没有合作伙伴是美国人或者中国人而有成见。如果合作者特别优秀，主意特别好，那我们就采纳。我们在做决定前并不看他的护照。
新浪娱乐：说到这里，据说您在不远的未来将和中国有合作计划？
吕克-贝松：是呀，当然的。
新浪娱乐：可以谈一谈吗？
吕克-贝松：现在这才刚开始，中国电影是一个了不起的电影，有许多优秀的导演、创新者、布景装饰人员，音乐，舞蹈，从文化角度来看异常丰富。和他们合作交流经验始终是一件有趣的事情。现在，中国越来越开放，和他们的创作者合作，毫无疑问会很开心。
新浪娱乐：今年六月份您已经去过中国了，这次旅行给你留下了什么样的记忆？
吕克-贝松：特别好！
新浪娱乐：有什么事情给您留下了格外深刻的印象吗？
吕克-贝松：(采访中第一次停下来思索了半天后，吕克-贝松答到)我没有料想到的……的确，我们想象中的中国似乎总是这样一个比较封闭的，比较权力集中的国家。当我在街上走的时候却相当吃惊，感受到人们相当幸福，相当自由。男孩女孩们手牵着手，在街上拥抱，女孩子们穿着体恤……
新浪娱乐：它的现代化？
吕克-贝松：不是现代化，更准确地说应该是自由化。我和许多幸福的人擦肩而过，感觉他们很自由，没有压力，他们的自由和好心情，的确让我很吃惊的。我感觉不到人们有很多压力，很灰心的样子。
新浪娱乐：那么，可不可以说说中国导演和电影中您有格外欣赏的吗？
吕克-贝松：是，有许多我喜欢的。在我做上海电影节评委会主席的时候，一个奖项就给了中国电影，非常不错的电影。
新浪娱乐：那么，导演中您格外欣赏的呢？
吕克-贝松：有许多，为了不引来妒嫉，这里我就不具体指名了。(笑)
新浪娱乐：回到电影上来，这部影片的英文原版配音，是一个超豪华阵容，和麦当娜、大卫-鲍卫这样吕克-贝松：著名的歌手合作，是不是会很不容易？
吕克-贝松：你知道，那些艺术家，越是有名有声望，其实越容易相处。
新浪娱乐：这是一个普遍性的定论？
吕克-贝松：是呀，如果他们很有名，那时因为他们有天才，如果他们有天才，是因为他们有开放的心态。和他们一起工作始终是一件开心的事情，因为他们接受创造性，他们没有能力上的问题。因此总是很容易。相反，经常的情况是，和那些才能差的人工作情况才会很复杂。
新浪娱乐：您说过这部影片的小主人公亚瑟身上，有50%可以看到您童年的影子，那么，这是一部向您童年致敬的影片？
吕克-贝松：不是致敬，而是当你编写一个剧本，剧中的主人公是一个十岁的小男孩时，很自然的，你就会在脑海中找寻一个这个年纪的小男孩的感觉。在我十岁的年代，还没有电视、英特网、游戏机这些娱乐东西。我们常常独自面对自己，找一些可能的乐子玩耍，象用竹子围成栏坝这样的游戏。和现在相比，要更接近自然一些。这就是我对童年的回忆，我把这个放在了亚瑟身上。还有那条狗，我小时候就和家里的狗不停的对话，于是这里我也加在了亚瑟身上。在欧洲有一个传统，每到假期就把孩子送到祖父母那里去，这些都是我记忆的一部分。其余关于亚瑟的故事，并不是我的东西，他的历险，譬如驾驶一个蚊子，做许多不可思议的事情，挽救一个世界，这些都更多的是一个神奇的英雄故事。是每一个小孩子都喜欢幻想的英雄形象，小时候都喜欢自己可以象一个无所不能的英雄来救世界，然后再和美丽的公主相爱结婚。
新浪娱乐：那么当你还是孩童这个年纪的时候，你也充满幻想，认为在自家院子的后花园会找到财宝？
吕克-贝松：是呀，当然了。
新浪娱乐：这部影片从筹备到拍摄完成七年的时间，而且花了巨额资金，这些对您，有没有构成压力？
吕克-贝松：从来没有，之所以这么说，是因为重要的是你做的事情，而金钱，并不是我们可以直接看到的。的确，我们付钱让人们来工作，这当然很正常，我们付钱来制作东西，但是我们并没有看到钱本身，没有一个人一天拿。创造的东西过来跟你说，这个创造需要7000万欧元，那你就会说了，哎呀呀，而我们在这里并没有看到具体的金钱。
新浪娱乐：从这部影片的拍摄中您最大的收获是什么？
吕克-贝松：嗯，我想，这大概是第一部我拍摄的不太"自私"的电影吧。因为以往的电影，经常是我的电影，我的表达方式，常常比较野心，是我的"自私"表现。而这部影片，如果不和其他人一起分担，是不可能的事情。因此，帕特里斯-卡西亚负责 漫画，皮埃尔-布菲负责三维，我负责电影，如果这三个人都不是把自己的最大能力使出来，就不会有今天电影的质量。这完全是一个团队合作。这也许是第一次我接受和其他人一起工作，一起分担影片的制做。这就是我的一个收获，其次呢，我本来就已经很耐心了，而现在呢，我简直是太有耐心了(大笑)。
新浪娱乐：关于《亚瑟》的结尾，我们很清楚地看到影片的暗示，这部影片还会有续集，这样明确的指示是不是太直接了？
吕克-贝松：对呀，我完全赞同你的观点。但是我并没有这么说，我想说的是，我等待这部影片上映，因为之后是否还有续集，是由观众来决定的。
新浪娱乐：但是在今年嘎纳电影节期间，您曾接受"法国电影"杂志的专访，报道说您在九月份要开始续集的拍摄？
吕克-贝松：不，不是这样的，我说我喜欢会有续集，而且做好拍续集的准备了，因为续集的书都是现成写好的了。当然我本人喜欢会有续集，但是是观众决定的，如果他们喜欢这部影片，看电影的时候可能开心的微笑，特别高兴，觉得这部电影棒极了，还想看下去，我们会很开心地接着拍续集。这不是我们可以决定的，如果没有人喜欢这部片子，我们当然不会再拍续集，这完全是不可能的。拍电影是给人看的，不是和人做对的。
新浪娱乐：您曾说在一部影片中，人物和故事是最重要的，那么，对您而言，怎样的影片才是一部优秀的电影？
吕克-贝松：对我来说，重要的一点，是诚实。是的，某一刻，当一个电影人很诚实，并想把这种诚实展示给观众，如果这种心态真地来自于导演本身，给他拍片的动力，那么就会是一部好片子。(刘敏/采并文
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