| 维爱迪-动画创作家园 >> 动画名家 >> 访巴西CG艺术家mario ucci[图] |
我进入cg行业比较晚，我26岁的时候才买了我的第一台电脑，在那之前我主要从事传统的油画行业。我没有受过正式的教育，我只是从我的朋友，网站，工作中学得知识。
在我得到我的第一台电脑之后，我安装了infini-d 4.5，开始寻找关于3d得网页。我使用了一段时间Rhino 1.0，然后开始使用lightwave ，在巴西一家小的工作室找到我的第一份工作。后来我去了一家中等得工作室从事一些广告得东西。最后我来到了拉丁美洲最大得一家公司，在这里我接触到了XSi3.0，开始真正知道CG是什么，我开始有机会去做2个feature电影特效和一些广告。去年我接到得了来自Digi-Guys得工作机会，那是座落于英国 Pinewood Studios得一个工作室，这对我来说是一个全新得经历。
你以前从事过传统得雕塑吗？
是的， 以前没有电脑得时候，我用粘土研究过解剖，现在我使用supersculpey继续进行研究。
我认为没有传统得培训，在3d中建模是很困难得，在3d里面，你不得不意识到几何体的拓扑布线情况，还有其他技术方面的东西。如果你能很好的理解你所建的模型的形状和体积，那么建模对你来说是自然的事情。那么在3d里面建模是很简单很有趣的事情。
在业余时间你都喜欢做些什么？
嗯......如果业余时间代表是不在电脑前时间的话，那我就喜欢吃东西和睡觉：）
严肃些说，我花费了大部分的时间去做我自己的一些工作和学习。我现在学了很多关于编程的东西，那确实是很充满活力的一段时间。
在Digi-Guys白天你通常是怎么安排的？
做角色，更多的角色，我在角色组工作，所以在我的工作时间里，通常都是从概念设计组得到概念设计，然后把它用最好的办法做成3d得，在模型材质做完以后，我需要和动画师沟通以来给每个角色制作合适的骨骼绑定，还有制作他们所需要的一些混和变形（blend shapes）。一旦做完动画了以后角色就会送到场景组（environment team ），角色被合并到制定的场景里面。然后这些场景又回到我这里 ，我添加一些主光给角色，用光影创作些真实的效果。
另外我还得角色组里面得其他人得工作，还要开会等等。这些就占据我的大部分得时间。
你认为最大的挑战是什么？
最大的挑战是对于特定的工作能理解他到底是想要什么，而且能够变通，使你的知识能力能适用到随面对的特定工作中，尽你所能把他做的最好，即使这工作对你来说是完全陌生的。
当你选择的是你喜欢的职业的时候，很难区分什么是你的，什么是客户的。这些就是CG工作的最大的挑战。
什么是你所关注的最重要的事情？
保持所有的东西都井井有条，如果你知道该作什么，那么你的和客户之间的工作也很简洁。下一步是决定怎样执行它，你在整个项目中的工作必须是有组织的，清晰的。必须和其他组相协调。
如果你没有构建一个很好的工作流程的话，即使是建一个带有绑定骨骼，套封权重，纹理，布料，头发的角色，也会使你得场景负担很重。另外日常工作的一个重要因素是交流，通常你不可能一个人做完整个工作，你总是需要和动画师，和制片，和客户交流。使得每个人都知道你在作什么，了解其他人在作什么，了解他们是否需要从你这得到些什么，这是很重要的。
你认为我们某天能够在3d世界里作出一个非常完美，令人信服的人吗？
我每天也在思考这个问题，答案是肯定的，但我认为3d有他自己的不同的神韵。
一个是CG可以使用扫描技术来很简单的捕捉真实，我见过很多令人激动的技术，那使得几乎100％的真实。一些图片你很可能会被愚弄...这主要的挑战仍然是动画，更具体的说就是面部的动画。
另外一个方面是 这“传统的CG”，这正是我们现在大部分人所从事的，那是建一个人头，加上表情的绑定，分UV，在ps里面画贴图，加shader和灯光，做动画。这些正是我做CG的主要兴趣，而且它还要持续些时间。
这技术先发展，那将要会省得很多时间，所以我认为传统的CG将会用来作为一些表达个人思想的工具。
我们以前也看到过...，当摄影技术发展起来的时候，那些传统的艺术家停止了“相外看”，转而注重自身的修养，产生了现代艺术，这些有创造性的，有天赋的艺术家现在依然很活跃。
你所做的角色，无论是人还是怪物，都具有很细致的纹理，能谈论下有关纹理的问题吗？
象在3d中的其他部分一样，必须在技术和艺术之间找到一个平衡，通过从真实世界中捕捉可以的到真实，来欺骗观众的眼睛。这几乎不涉及到艺术的成分，但是对于很多的艺术过程却很适用的。我通常也会使用摄影技术来得到我所需要的纹理贴图的基础，但是我不会把我的模型，灯光受制与此。我通常使用一些照片，分解到不同的通道之中(diffuse, color, specs, glossy, 等等)然后分别处理，同样，连接不同的贴图以对应场景中不同的灯光情况也是很重要的，象传统的胶片电影一样，每一个场景都需要不同的灯光布置和演员的装备。我很少只使用一个颜色贴图和高光贴图给一个角色，
我会改变饱和度，对比度等方面，然后连接他们到场景中不同的灯光情况。举例来说，根据场景中的灯光情况，在高光通道使用基本的或者中性对比的贴图，还有对比很强的，（也就是说灯光造成的过渡很窄的）的贴图。Diffuse通道也是同样的，这个可能很多人会忽略。同时这皮肤要随着运动变化，当人惊奇的时候，他的前额会皱纹，前额的皮肤密度会改变，因此你需要另一种类型的贴图，这种贴图能够被变形激活，一个恐怖的办法就是使用天才的 Reinhard Claus的创建的Tension map (http://www.claus-figuren.de/)，那会自动的动态更换贴图。
但是我认为 shader的创建也是个很开放的领域，在3d里面，我所需要的shader最大量的。
你更喜欢什么？电视节目，电影，商业短篇或者音乐短篇？
到目前为止，我从来没有参与过音乐短篇，电视节目的制作，但是在 电影，游戏的片头之中，我认为最有挑战性和最有趣还是Feature film（就像pixar出得那种电影），那也是我在这行干的主要兴趣。
我的主要的兴趣不在于仅仅的3D操作，我主要的激情是有机体的塑造，所以我对有角色的项目很感兴趣。这个决定限制我的一些技能的范围和选择，但我在这段时间内确实很快乐。
|
