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标题：想做动画的朋友应该知道的一些动画知识

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Rolen 管理员
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来自北京: 想做动画的朋友应该知道的一些动画知识
动画的朋友应该知道的一些东西

1请说出生产一部动画片需要哪些工序？

2动画制作中，原画和动画个负责那些工作？

3动画质量的检验标准由哪几点构成？

4动画线条应该做到哪四个字？

稳、挺、准、活。

5什么叫中间线？

6简述怎样掌握曲线运动动画的基本要领？

7浅谈中间画对位的基本方法。

8谈谈一次对位和多次对位。

9简述人走路动作的基本规律。

10何为循环动画？举2-3例进行说明。

11何为高难度动作？简述高难度动作技法要点。

12原画技法部分都包括那些方面？

13如何进行动作分析？

14简述动画中加减速的原理并举例说明。

15简述原画分层技法。

16简述图示正中心推拉和偏中心推拉技法。

17简述镜头360度大围转移动背景的技法要点。

18简述分镜头设计在动画制作中的作用。

19动画业能否与游戏广告业共同发展？

20中国动画成功的地方和失败的地方。

21中国动画缺的是什么？

22在MAYA软件中进行单贞渲染，其IPR渲染的特点以及运用IPR渲染的前提条件。

23中国动画应该走什么样的风格和路线？

24谈谈自己自己对自己MAYA软件的了解程度，说说自己的水平处于哪个阶段？如果有公司聘用你，你觉得你适合哪方面的技术操作，为什么？你觉得自己在灯光材质渲染，骨骼动画，粒子特效方面偏重哪个，为什么会这么选择？

25在MAYA建模过程中，你觉得Polygon和Nurbs建模各自的优点及缺点是什么？

26什么才是中国人要的动画？请进行简单的解释说明。

27谈谈商业动画和艺术动画的区别和出路。

28你喜欢二维动画还是三维动画，为什么？说说各自的特点。

29你觉的在制作三维动画片时最重要的是什么？为什么？

30你如何看待技术与艺术？如何体现？

31为什么都说国内动画行业人才紧缺，工作却难找？

32你在做动画短片时遇到的最大问题是什么？你怎样解决的？

33很多人认为在商业动画中很难表现自己的创作思想，你怎么认为？

34你的创作流程时间是如何分配的？为什么？

35列举一部国产动画片，谈谈它的成败。

36如何运用镜头的处理来弥补画面上的不足。

37什么叫景深？

在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被拍摄主体前后，其影象仍然有一段清晰范围，就是景深。换言之，被摄物体的前后纵深，呈现在底片面的模糊度，都在容许弥散圈的限定范围内。

38什么叫胶转磁？

冲洗出来的电影胶片必需经过此道工序处理，才能由电影胶片的光学信号转变成用于电视制作的磁信号，然后才能输入电脑进入剪辑程序。

39光源的色温指什么？高或低色温各是什么色彩倾向？

色温表示光源的光谱成分，是对光源颜色的一种度量，用约对温标K（开尔文）来表示，通俗的说，在色温高的光源中，所含的蓝色光成分多于红色光，在色温低的光源中，所含的红色光成分多于蓝色光，不同的光源的色温值是不一样的，同样是白天，不同时段的太阳光的色温也有变化。

40举例说明什么叫软光源，什么叫硬光源？

软光源又称散光源，是发光面积大的光源所发出的光线，照射在物体上不产生明显的投影。其代表性的光源有天空光和经过柔化后的人工光源。

硬光源也称为集中照射光，是一种点状光源发出的光线，可以在被照射物体上产生清晰投影的光线，其代表光源主要为太阳光和带聚光作用的照明灯具。

41景别如何划分，大体有多少种形式？

景别的划分一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝盖部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被拍摄物体所处环境）。

42什么是全景系列、近景系列，如何划分？

由于摄影创作中相关的景别在画面构成上有很大的相似性，因此将所有的具有近似的造型风格和表现风格的镜头画面景别分为两大类，即全景系列景别和近景系列景别。在拍摄和讨论中我们将其简称为全景系列和近景系列。全景系列——大远景、远景、大全景、全景，近景系列——中近景、近景、特写、大特写。

43什么是镜头越轴？

镜头越轴亦称之为“离轴”、“过轴拍摄”、即在镜头拍摄转换时超越镜头一侧180度范围的界限。

44越轴的几个基本形式。

空镜头越轴、人物中性视线镜头越轴、人物反应镜头越轴、人物位置换位越轴、摄影机位运动越轴、硬越轴、利用枢纽镜头越轴、利用人物动作越轴。

45镜头的越轴需要注意的问题。

（1）越轴机位调度要考虑场景空间存在的可能性。（2）越轴处理是一种导演处理镜头的手段（3）越轴镜头最好是双人镜头，最好是全景画面。（4）在一个场景之中，越轴是任意的（5）如果在一场戏中有两次以上越轴，那么越轴的方式尽量不要重复。（6）在一场戏节奏、镜头总数允许的情况下，最好采用机位越轴方式，以便对场景空间有更好的表达。（7）越轴之后，在镜头排列上也要剪接（拍摄）若干镜头，避免镜头来回越轴。（8）拍双人拥抱镜头时，镜头肯定是越轴正打、反打，这种情况则作为例外处理。

46如何理解画面角度？

对导演和摄影师而言，每一个镜头用什么角度拍摄，完全是自由的任意的。但实际上，所有的导演，摄影师又都十分在意、十分在意每一个镜头的画面角度。有时，我们对那种及讲究的画面构图及角度的拍摄方法十分反感，但又往往去追求这种风格。有时，在拍摄中我们都讨厌非同一般视觉角度的画面，怕由此而使画面显现出导演和摄影师的存在，但又总想方设法拍一些一鸣惊人的难忘镜头，往往是缜密地计划好了，对每一画面的角度都设计得十分详细，然而到现场拍摄时又全部推翻，如果这样做仅是局部的几个镜头，我们还可以理解，也是可以认同的。但如果是整体的、全部的，那则证明一开始我们在影片整体的画面角度处理上，并没有一个完整的构想。角度，在拍摄中，像所有其它造型手段、造型元素一样，一定要有整体的设计和构想。没有整体，就没有局部。创作中不设计画面角度，不考虑以什么样的角度构成画面，算不上是一个称职的导演和摄影师。

47视点的作用。

48长镜头的作用。

长镜头可以保持多个因素的连续关系，强调变化。特点和功能：较充分的演出感、心理压力的造成与保持、在时空连续基础上建立联系、节奏感、时空感。

49场面调度的作用。

场面调度是摄像师塑造画面形象、进行画面空间造型的重要手段之一，是摄像师的一种有力的造型语言。无论是拍摄电视剧，还是担任大型晚会的直播摄像，无论是拍摄一部电视记录片，还是拍摄几分钟的电视新闻，场面调度都是影响的镜头组接、内容表达、形象塑造等的重要因素。我们说电视场面调度的作用主要表现在以下一些方面：（1）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。电视场面调度的镜头调度是画面造型的重要环节之一，通过摄制者有意识、有目的的镜头调度，能够极大的丰富画面形象的表现形式。

（2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。电视画面是通过视觉形式来传递信息、表达情感并感染观众的，而场面调度可以运用多种造型技巧组织画面形象，使其构成一定的情绪化效果，通过镜头运动和画面形象，来外化和营造特定的情绪和氛围。

（3）场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成任务活动及事件过程完整印象。

（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。场面调度有助于形成画面的节奏变化。通过场面调度所形成的镜头竟别大小、镜头长短、镜头运动速度快慢的变化，以及对被摄对象的静态造型、动态造型及动作速度等的把握，可以实现对节目整体节奏感的轻重缓急的控制，表现出明显的节奏变化。

（5）场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。在电影场面调度中，场面调度担负着传达剧情、刻画人物性格，提示人物内心活动的任务，虽然这一切都建立在演员表演的基础上。同样的，在电视剧、电视小品等节目中，场面调度同样能够很好的为表现人物性格特点，凸显人物心理活动服务。

（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头记实性拍摄。针对电视场面调度的不同情况，有人将其分为固定拍摄角度的场面调度和运动摄像场面调度两类。前一种情况是指摄象机用一系列固定角度、不同景别的画面来表现被摄对象，而运动摄像的场面调度方法依靠摄象机的运动，来展现事件的情节和人物的活动，能够广阔地表现时间和空间的关系，使画面内容显得生动自然而真实。这种调度方法可以补救人物调度的不足或调度的困难，是在新闻记时性节目中表现人物活动的积极有效的办法之一。

（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。总而言之，就像修屋筑厦必须先设计好建筑图纸一样，电视节目的拍摄也应该建立在积极有效的场面调度的基础上。电视场面调度就如同是节目设置的指挥图，以最大限度地调度拍摄现场允许调动的人、机因素，通过更典型、更理想的画面，形象的表现内容和主题。

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