欢乐大脚――特立独行的企鹅

由于本人在动画技术层面上知识的欠缺，所以虽然惊叹于本部动画所呈现出的那种真实感，但还是不做班门弄斧之举，只是谈谈本片观后的一些感想。

2006年在动画界，此片是唯一能够与《汽车总动员》抗衡的一部影片，更由于其歌舞形式的表现力以及刚刚获得金球最佳原创歌曲的余威，再加之贺岁时上档的观众缘，所以在今年的奥斯卡评选中已经占得了先机，久负盛名的皮克斯公司恐怕也得心中着实的惦量一番了。

以上所述的只是现实中的意义，若从本片的故事层面上来说，《欢乐大脚》也比《汽车总动员》也更有说服力。

我们知道自古以来，关于丑小丫灰姑娘的故事就遍及了东西方的文本中，而这类故事似乎也永远不过时，永远受到人们的青睐，究其原因是很简单的，那就是现实中低层人物的高层梦想，无论东西方人们都是如此。

在看过一些此类故事后突然有一个发现，即东西方丑小丫与灰姑娘显然不是一种类型的。

在东方，所谓的丑与灰大多与贫穷有关，而西方的丑与灰则许多被赋与了个性的色彩，即特立独行，而变化的过程也是不尽相同的，在东方大多是追求一种常规的被人津津乐道的成才之路，例如求学的艰辛，正直不阿等等高尚品质，所以丑的才变成了美，灰的才变成了白。但西方则大多付与了某种传奇经历，特立独行成了一种英雄的标志。

也许这就是东方与西方观念上的区别之一。

《欢乐大脚》便是这样的一个故事，主角由于不会唱歌只会跳舞而受到了排挤，甚至其父母也无法成为他的保护伞，于是，我们的主人公只好成为丑的与灰的代名词。经过一番努力之后，我们的主人公却凭借着一己之力为整个帝企鹅家族带来了新的生活。西方的英雄主义在这里得到了充分的彰显。

这是一个看起来很简单的西方英雄的诞生故事，但我们更应该看到的是在英雄的历程中小企鹅所呈现出来的诸多好的品质，首先，他对自我的认同。不会唱歌没有关系，但我会跳舞，我跳舞是最好的。于是，他没有走上父母所期盼的那条常规之路。对自我的认识与自信是这个故事产生的绝对前提。也是这个故事讲述下去的重要线索。在后来故事发展中，由于他的与众不同而产生了诸多的奇遇，比如认识新朋友，比如与人类肢体上的交流等等。

其次是小企鹅的好奇之心。这颇有些西方人一贯的探索精神，如同浮士德一样，也如同辛巴达相仿，探索，虽然好奇也许真能害死猫，但好奇是进步的源泉，于是我们的主人公有了新的动力。从剧作层面上讲，主人公有能动性，有能动性的主人公更容易出彩更利于故事的讲述。

无论东方还是西方，对爱情的标准似乎都是相同的，忠贞不渝，小企鹅同样做到了这一点，他完全可以为自己的行为感到骄傲。

而勇敢是与探索相伴的，对于东方的勇敢定义往往是明知不可为而为之的，而西方的勇敢则与探索的最终目的是相联系的，于是面对着各种各样的困难，小企鹅还是继续走了下去，他要将探索进行到底，这也是一个颇为个体的行为。

理想是所有人都应该具备的，当小企鹅为了查证鱼食缺少的原因时，他的理想就产生了，这个理想是全企鹅类的，却并非个体的奢望，这时候，我们似乎可以找到一个西方与东方的相似点，只是比起先天下之忧而忧，天下寒士俱欢颜这种忘我的全人类理想要欢快了许多。

这么一个十分西方化的特立独行的英雄故事，却将诸多品质一一呈现在我们的面前，坚持，自信，勇敢，忠贞，探索与理想，这些形而上的名词将小企鹅紧紧地包裹住，于是，西方式的英雄就此而建立了起来。但这些词汇所体显出来的价值却是东西方文本中都十分赞赏的，于是对于东方而言，所缺的只是一个外在的特立独行。

在故事讲述中，特立独行是一种标志，是区别与其它人的标志，但特立独行绝对不是全部，真正是全部还是那些优良的品质。之所以说这句话的意思是对现在中国一些伪特立独行的创作而警示，特立独行永远是一个外在的表现，内核还是那些品质的体显。只不过由于传统与社会的原因，某些品质被我们所遗弃了，例如探索，例如坚持！

于是，个性便不等于特立独行了。这是小企鹅给我的成长启示