我看到一些有趣的关于眨眼的理论，在一本名叫“In The Blink Of An Eye”的关于电影剪辑的书上。我相信主要想法是这样的:我们眨眼因为我们需要让眼睛变得湿润。眨眼的频率大部分取决于眼睛变得干燥的速度，而这一点取决于很多因素，比如空气湿度、风速、个人心理状况等等。眨眼时刻的选择是下意识的。但是要不会中断眼睛感知有价值的视觉信息才好。就是说，我们先朝一个方向看一段时间，获得了“足够”的信息后，我们眨眼并转移兴趣点。经分析，有时候在思索过程中我们通过眨眼来把一个思索从另一个中分离出来。
Marion Gothier 我赞成，这事儿没有规律，但还是在有些地方眨眼比较好: 1。当完成了一个思考过程，或者作出了一个决定一一我曾听一个电影剪辑师说过，他喜欢在眨眼处做剪接，因为眨眼是角色心中所想的终结的信号。 2。在头部转动过程的中间。 3。只要是眼睛快谏移动的时候一一试一试，不眨眼就快谏向上看，确实很难。时间掌握:实验。眼皮可以在一帧内从开到合，它们开合的越快，角色看起来就越显得警惕。 在pixar的眨眼:pixar的动画师通常把两眼偏移一帧左右，我猜想是为了让眨眼看起来不那么呆板吧?这是一种很与众不同的风格，有时候会让眨眼更引人注意,不过还是令人钟爱的类型。
John Siciliano 我喜欢用眨眼的一个地方是作为头部旋转的预备动作的一部分。比如，一个角色在旋转他的头部去看另一个方向或者改变视线焦点之前。我喜欢偶尔用眨眼的另一个地方是当口型同步说到“P”这个音时，我也不知道为什么，但是如果我在做口型同步，感觉我的角色需要眨眼来变得生动时我就会加在那里。出于某种原因，我注意到我自己在面对镜子读对白时，在那个特别发音时就会眨眼或者很想眨眼。试着说“Peter piper thug”，你就会明白我的意 思了。
Shawn Kelly 大家说得都不错，我想也补充两句。对我来说，我通常在这些地方眨眼: 1。行为或情绪需要。(紧张?羞涩?悲哀?更多眨眼。愤怒?感兴趣?好奇?无聊?更少眨眼) 2。正如人们所言，为了让你的大脑处理快速移动的视觉信息，我们就眨眼。所以，在快速的头部转动或者改变视线焦点时眨眼比较好。如果你听一个人讲话，然后转去听另一个时，你通常会在转换注意力的时候眨眼。 3。这个我觉得很有趣。有人告诉我一本书(抱歉书名想不起来了)，一个电影剪辑师讨论了他怎样剪辑电影的。基本上，他在演员眨眼或者观众自然的“感觉”应该眨眼了的地方做剪接。他的全部理论就是，在清醒的时候，我们的大脑就是正在看电影，而我们的眼睛就是剪辑师，我们的眨眼就是眼睛在“剪接场景”。 这就是为何我们在思考过程切换和视线方向变化时眨眼的原因，等等。不管怎样，这是他的理论。
Chris Bailey 我通常在一个动作的开始和结束时，以及眼睛转向时眨眼。不要让没有眨眼的时间太长 (3到4秒钟)是个好主意。或者你的角色做一个目标不固定的查看。你也可以混入半眨眼和一下眨两次，来营造一种不拘礼节的外观。我听说有些地方政客们被训练在每分钟眨眼固定次数(记不清具体数字了)，因为次数太少会让他们看起来头昏(Steve Forbes)而次数太冬套计他们看知来紧张而日对自己不确信。
