我将如何创作电影剧本(1)论大场面的必要性
你最喜欢写哪种类型的剧本，战争、爱情、警匪、科幻？忘记你最喜欢的吧，你最喜欢的应该是Money。回想下最近几年票房大卖的电影，你能脱口而出的是哪些呢，《英雄》《无极》《功夫》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《夜宴》《天下无贼》《墨攻》等等等等。这里面垃圾片不在少数，但是不管其口碑如何，票房都是大卖。你很奇怪吗？别奇怪，因为观众喜欢看这些。那些导演、制片人、出品人比你们更早了解到如何满足观众的需要。从引进好莱坞影片后，部部大制作、大场面、特技超炫的美国片让中国观众蜂拥而至的时候，中国的电影制作者也嗅到了其中的真谛—中国观众需要看投资动辄上亿的影片，中国很有钱，中国人民也很有钱。投资几百万的影片只配在网上看个盗版，而只有上亿的影片，才能吸引观众去影院全方位感受那种澎湃激昂的大场面，这种大场面是普通家庭中的电脑、电视那种小屏幕、烂音响无法表现出来的。
导演、制片人、出品人都深深知道，一部有轰动效应的影片、一部能赚钱的影片必定是有大场面的影片，大场面是赚钱的必需品。虽然观众从《英雄》起就开始批判剧本垃圾（关键是其颂扬暴君始皇的主题大逆不道、有违人心），然而长江后浪推前浪，当更浪的《无极》现世，仍然赚得盆满钵满。《无极》的剧本怎么样呢？陈导宣扬要看几遍才能看懂其内涵意义的影片实际根本无内涵可言，剧情垃圾到无以复加的地步。里面的诸多人物像心理扭曲的变态，即使从张东健这个全国十佳马仔身上也只能看到个傻大个的影子。当全国观众骂声一片，陈导假装义愤填膺的时候，陈导的老婆在家数钱数到手抽筋。究竟谁胜利了？不言而喻了吧。《功夫》是个好片子，的确是个好片子，无论剧情还是制作。《功夫》的剧情看起来很老套吧，一个有点坏坏的烂仔，终于有一天良心发现，痛改前非，并且意外练得一身绝世武功，最后惩治了坏人，天下太平。就是这个老套的片子，配上好看的特技、剧情进行局部的改写细化，博得了个满堂彩。所以说，写剧本不要去写一些纠缠不清、思路混乱的剧情，如果你的剧情能够用一两句话就概括，那是最好的。观众不希望走进影院，被你绕得天旋地转，观众是来享受电影的，不是来看《我猜、我猜、我猜猜猜》的。然后是《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》。《黄金甲》秉承了大制作的特点，可悲的是，取材于《雷雨》的此片，即使将其背景放置到皇宫，也仍然是一场家庭闹剧，如何把大场面穿插进去成了剧本的难题。张导手里拿着几亿的投资，犯愁如何把它花出去。此片唯一的大场面是皇宫叛乱，但那应该花不了几个钱，那只不过是场聚众斗殴，而不是两军对垒的战争。于是张导将大笔的银子给了几个主演，又雕梁画栋营造个超五星级皇宫，然后是演员的行头。终于花了几个亿了，可以在海报上理直气壮地写上“投资N亿打造”几个噱头文字了，可是这里有多少是适应剧情要求必须要花的呢。没有，家庭闹剧是不需要很多银子的。冯小刚虽然对张艺谋嗤之以鼻，但对钱是同样的爱好，所以《夜宴》来了，与《黄金甲》一样，没有什么剧情可言，除了花里胡哨的与其说是武术不如说是舞术的场面，然而一样的赚钱。
观众一个片子一个片子的骂，然后又一场接一场的看。为了适应市场要求，满足观众需要，电影制作者就一个片子一个片子的导，然后又一场接一场的赚。奇怪的循环，只有有需求才能有市场，这些垃圾片，究竟满足了什么需求呢。排场，我们需要排场，观众需要排场，全中国都需要排场，排场造就了需求，也造就了中国电影市场的神化。只要观众的这种需求一日不断，只要观众的这种需求能够让电影制作者赚到钱，他们就会像苍蝇一样久久盘旋在这种需求之上。的确，观众也在痛骂这种垃圾影片，然而揭开观众骂的面纱，你就会了解他们的真正需求。他们的需求是：我们喜欢大场面，但是能不能把剧情再搞得好看点。记住他们的基本点，观众是冲着场面去看的，大场面是基础，如果没有大场面，剧情再好，也只会落得个看盗版的命，甚或盗版都不想看。应该理解观众的这种想法。如同娶老婆一样，当长得风骚动人又温柔贤惠的女人象恐龙一样慢慢灭绝时，当众多的女人摆在你的面前，你会如何选择。选那个最风骚动人的吧，管她到底是否温柔贤惠，因为如果你选择了那个恐龙姑娘，而她还有50%的概率会是个泼妇，当你不幸中奖了，你就只剩上吊的份了。而选那个风骚动人的，即使情况最糟，毕竟她还是那么风骚动人，终究想得过去。叹口气，把那个垃圾片看完吧，虽然剧情垃圾，毕竟特技不错，场面宏大。
理解了市场的要求，你就应当理智的选择你的剧本类型。和那些眼里只有金钱的导演、制片、出品人同流合污吧。把你的剧情设计的一般都可以，但是一定要在剧本中加入大场面，加入特技可以发挥的余地。核心理念是，加入一切可以让那些制作者投入大把金钱才能打造的影视片段，不要担心场面过大，我们的投资商很有钱，给他们找个花钱的理由吧，不要像〈黄金甲〉一样，让张导夜夜苦恼。
