改编剧本的实际

    第一节：改编剧本的题材问题

    改编剧本的题材来源与一般戏剧创作取材的考量是相同的。改编他人戏剧的作品要算是最容易的﹙尤其以同样是舞台剧间或同样是电影剧本间的改编更是如此﹚，因为许多针对戏剧文体与演出的考虑，原作者都做得很充分，创作者只要将文字加以还原，便可以充分地加以吸收利用。

    小说改编成戏剧，最容易让人迷思的地方恐怕是美学或美感经验差距的问题。若是成名且拥有广大读者的小说的改编，则还要负担群众期望与满足的压力﹙这主要是因为读者在脑海里早已有了属于自己人物的诠释与画面营造之故﹚。


    第二节：特殊的考量因素

    在决定改编一部小说成为戏剧之前，必须先弄清楚作品的确实吸引人的地方在哪里﹙这点是不能与自己想象的内容相混淆的﹚，其次则是尝试将小说的内容用简单的故事大纲来概括，看看是否仍然同样出色，以及原来吸引人的地方，是否能以对白或情境等的方式很自然地被放进来，如果答案都是肯定的，则改编成戏剧的可能性就很大。若是答案是否定的，则不用再费心去思考美感经验是否能在不同媒体间转换的问题，因为不同的创作形式对题材的要求是很难妥协的。

    改编剧本的创作，必须剧作者事前便十分清楚地知道自己要的是什么，以及如何做。相反地如果作者事前没有定见，而是一边写一边参考别人的剧本，做出来的东西便会缺少个人整体的考量而与抄袭难以划分。

    改编后的剧本与原作的差距是越大越好。这点也是事前可以估计的，如差距太小，比如只是人物性格表现的些微差异，不至影响最后的结局，便不值得改编。改编剧本与原作间的差距，可以清楚地显示出改编者独特的创意与企图。这点是越特别越好，由于观众在看待改编剧本的时候，势必会与原作加以比较，此时改编者除了增加自己的原创成份比例外，似乎没有更好的办法来回避观众的这类问题。

    改编剧本比较特殊的层面，还包括原创作者的授权问题。若是没有原作者的同意，剧作者是不能将别人的作品拿来任意改编的，否则便严重侵犯了他人的著作权，搞不好是会吃上官司的。

    改编剧本之前，先与原作者商议一下，这是现实也是人情的课题。此时，改编者宜先确立坚定的立场，意即坚持自己艺术实践上的自主性及其范围，在这范围之内是不容他人参与意见或左右的，若是超出此范围之外，能妥协的地方也不妨在情面上做得圆融些。除了弄清楚什么是自己必须坚持的、什么又是可以妥协的以外，若能在协商时出于诚恳婉转的态度，不仅能帮助谈判的成功，而且往往能得到意外的赞同与鼓励。

    第三节：方法与应用技巧

    改编剧本的方法首先是先把原作读熟，同时设法做个钜细靡遗的笔记。这个笔记同样可以采取包括故事大纲、人物说明以及分场大纲等项目的模式。在这阶段如果有任何疑问，就用附加说明的形式，加到上述的项目里面去，直到完全消化原作为止。

    其次就是把这个消化原作的笔记彻底丢开，尝试以自己的观点与设计，重新拟一套自己想要的分场大纲、人物说明等。之后再来仔细看看原作原本具有的、而且是自己所想要的东西，是否有保留下来；有没有因为消化不良，继承了原作的某些部份，但自己又说不出所以然的地方；以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位﹙拟定这份大纲的时候，必须能做到不必回头再去参考原作的地步﹚，以及是否能显示出具有实现出自己原先想法与做法的可能性。

    接下来再根据这份依照自己创意所拟的大纲来写戏，其方法、过程及考量则是与一般依据原创的大纲来创作的情形是相似的。

    第四节：改编他人作品的好处与坏处

    改编过去大师的剧作通常是很进补的，因为原作一旦还原到分场大纲的形式，原作者创作时的考量便会十分明显地跑出来，这些往往超出我们的经验所及，是我们现阶段的功力所设想不到的，这都是最滋补的养分。

    可是这方式的创作也不能多做。看到最后的作品超出个人现阶段的表现实力，虽然会十分心喜，但同时也免不了会有些心虚，因为毕竟这是二手取材的创作，许多从原题材到大纲阶段的问题的解决，都是别人为我们事先做好的。因此如果打算逐步建立起自己创作上的信心，还是要以多从事原始题材的创作，意即原创而非改编他人作品的创作为最佳的途径，这方面几乎可以说是没有任何快捷方式的。

    改编剧本的例子，如卫西林的电影脚本《娜拉，想家》中的〈娜拉〉部份。后者是根据易卜生的《玩偶之家》所改编而成；由于原脚本是由一小剧场的演出事件﹙即〈娜拉〉部份﹚与一社会新闻改编成的电影情节﹙即〈想家〉部份﹚相互穿插进行的，因此改编的重点放在1.做为两条故事情节之一，如何精简原剧的篇幅2.如何融入小剧场中风格化演出的设计﹙《玩偶之家》原作是出写实主义的作品﹚3.如何作适当的调整，尽量保留与人物感情状态及推动情节所必须的异国色彩，去除那些只会增加观众欣赏时认知内容负担的部份，令台湾观众易于欣赏。

    作者在改编时曾经对原作品下过很大的功夫，这点可以从底下极其详尽的故事大纲说明﹙已经隐约可以做为分场的依据﹚看出，此外人物的描述也极其翔实，同样也显出改编者用心消化原作的成果。

    　
    附：电影剧本：《黛拉．太太回家》草稿

    ﹙这是卫西林首度公开写作用时的草稿，部份人物名称与发表时并不相同﹚

    A.剧中人物

    黛拉：汤玛士的妻子，30岁出头，善良，带些孩子气，多才多艺，对事有主见，但教养及婚姻关系的固定模式，教育她做个听话的乖乖女，令她潜藏这部份的成人性格的发展，对于汤玛士基于男性自尊形象的无理论调，习于用充耳不闻、佯装幼稚带过。李奥这位童年青梅竹马的玩伴，对黛拉而言彷佛是个无心机的知友、一扇婚姻紧张关系喘息的窗口，对于利用这份无私的情愫，黛拉显得有些自私和任性（不管李奥的矛盾和苦恼）。

    汤玛士：黛拉的先生，40出头，勤苦出身，白手起家的银行高级职员，对于新加入上流社会，有份源自出身背景的自卑和不安，这种在外压抑的紧张情绪，带给婚姻生活的是更多的武断与教育者的高身段，尤其出身优裕带给黛拉天生乐观的气质，往往是汤玛士无休无止勤恳持家、男尊女卑机会教育的触媒。

    爱莉丝：黛拉昔日的好友，和黛拉约莫同年，但家世相差悬殊，曾因为长女及帮助家庭经济的缘故，放弃与西恩共结连李的理想，嫁给比自己年龄大许多的社会有力人士做继室，旋未育一儿半女而守寡，待遗嘱执行完毕依旧是孑然一身，不得已进入充满性别歧视的男性主导的社会里求生存。

    西恩：黛拉秘密借贷的金主，汤玛士的同事，较汤玛士略年轻，略得长辈遗绪，因家世较汤玛士更早得人脉的奥援，但也仅止于此，又因年少聪明、长袖善舞，少年能有小康局面的西恩，过的是略闲放荡的生活。自爱莉丝嫁人后，西恩也另娶，不幸妻子生下两子女后难产去世，遭受失去爱情与婚姻双重打击的西恩变得自暴自弃，一旦觉醒，面对体弱多病的下一代，和存在于道德洁癖社会中的浪荡风评，已经俨然是职业生涯与人生希望亟待拯救的孤岛。

    李奥：黛拉终其一生的爱慕者，汤玛士家的友人，小地主的继承人，较汤玛士年轻，与西恩约莫同年，自幼体弱多病，不适婚姻生活，由于衣食无虞，加上多愁善感，对黛拉保有一份不切实际的感情；善良的李奥，彷佛背负上一代原罪那样，自认不佳的健康乃是长辈放浪形骸、败德纵欲的印记，在性格上缺乏舒展而有自怜、自我毁灭、自我牺牲的倾向。

    ﹙以上〈娜拉〉部份的人物﹚
    陈太太
    神坛主人
    社工人员
    陈先生
    会计小姐
    ﹙以上〈想家〉部份的人物﹚

    B.故事大纲

    黛拉部份：圣诞节午后，黛拉和汤玛士从街上返家，两人正为来年的好日子高兴，因为汤玛士升迁的人事令就要生效了，对于黛拉又有苦尽甘来的意义，原因是当年为夫静养，瞒着丈夫告贷及勤俭清偿一事，就要告一段落。

    就在这时，黛拉的女孩时的挚友，爱莉丝进城登门造访，同时家庭友人李奥也来串门子。

    两个女孩子为谁享福谁不幸、谁懂得持家、谁又养尊处优有一翻八卦闲聊。

    这时银行的职员西恩造访，后者与汤玛士在书房有一翻谈话，其后由主人送出大门。

    西恩是黛拉告贷的金主，两人照面没有多说话，随着西恩出门，黛拉正式向汤玛士请托给爱莉丝一个职务，并且得到汤玛士当面首肯。

    汤玛士出门到银行走走，爱莉丝告辞离去，黛拉叫用人叫出小朋友们，并且嬉戏一阵，此时黛拉心中有着不祥预感。

    不久西恩去而复返，黛拉的忧虑顿时化成现实，西恩先是礼貌似地请求黛拉向汤玛士求情，好替他保住银行的职务，之后又就揭露告贷真相以及告发黛拉伪造其父签字作保相要胁，两人不欢而散。

    西恩走后，黛拉心乱已极，用人问说是否叫出小孩子们继续嬉戏，被黛拉一口回绝，眼前黛拉似乎只有一条路可以走，就是说服丈夫保住西恩的职务。
    这时汤玛士从银行进屋来，不等黛拉提起，汤玛士已表示回绝的意思，一来是在门口见到西恩离去已有戒心，其次是基于道德上的洁癖，和将实现而尚未实现的主管的威严面子。

    从一宗未揭露的家庭功绩演变到未上任的主管妻子的违法丑闻，黛拉的心情跌到谷底，就是设想已久的最坏的的打算－－一死以承担一切过错干系，又再浮上心头，为爱牺牲小我，不仅是社会对女子道德的最高训示，对于黛拉个人而言，又有小女子成大事的顽皮窃喜，以及爱到高点的浪漫魔力，只是事到临头，勇气才是关键中的关键。

    焦急失望的黛拉出外找寻爱莉丝想办法，未遇，留下字条返家，万念俱灰的念头又浮上心头，他和奶妈交换了一次较深入的谈话，他相信往生后如果孩子交给奶妈带，恐怕比自己带，更可以养成孩子们对现实挫折的抵抗力，这令黛拉又朝寻短一路，向前做了不少心里准备。

    爱莉丝返回旅社看见黛拉的字条，接着就回访到府。爱莉丝不晓得状况，还问李奥是否就是义助红粉的金主，爱莉丝除了说明当年一路走来的艰辛路程，暂时尚未揭露债主的身分及西恩的威胁，只是黛拉的心情愈发地悲壮了。

    李奥二次来串门子，爱莉丝被请去用人房间帮忙准备主管舞会的舞衣，这时的李奥却向黛拉透露一尚未确定的惊人消息，由于长辈年轻时的纵欲，遗留在他身上的宿疾，恐怕很快就要夺去这位善感青年的宝贵生命。

    黛拉听到这个惊人的消息，想到自己恐怕也要步李奥的后尘，顿时产生同病相怜的情愫，也许是想到死前都不可能得到两句心爱的人的体己话语，或者有意借李奥对他的情感挽回颓势，黛拉在确定李奥对他的绝对的忠诚后，向李奥要了个不确定的人情，而两人的默契就此展开。

    这个人情很快就落实下来，因为西恩再来问询结果，黛拉就请李奥务必在书房绊住汤玛士，黛拉一人来面对西恩。

    西恩得不到确定的答案，自然不满意，一翻意气用事地争吵，西恩藐视黛拉不可能一死以成全丈夫，最后将告发贷款和伪造作保签字的内情用一封信说明，当着黛拉的面投进汤玛士家的信箱，用此做为报复。就这样汤玛士只要一开信箱，立即就会知道真相。

    黛拉将上述情形告知爱莉丝，爱莉丝显出一丝历经沧桑后的成熟坚定，她嘱咐黛拉在她回来前绝不要让汤玛士看到信的内容，于是就转头直追西恩而去。

    黛拉现在的目标只有一项，就是绝对不要让汤玛士看到信，她暗示李奥附和她的意见，用今天圣诞节绝不办公为理由，强要汤玛士及李奥帮她弹琴练舞，汤玛士虽然知道黛拉表现地太明显的目的，但在外人面前，仍然勉为其难地作风宽大。

    失望很快就来到了，找不到西恩的爱莉丝去而复返，这时用人呼唤着主人及客人们进厨房用膳。

    用完晚餐，黛拉拖着汤玛士以及在李奥的附和下，去赴银行上司的舞会，汤玛士扬言回来就要看信，他是如此地亟于表现他新官上任的勤实风范。

    西恩回到住处看到爱莉丝的字条，于是来到汤玛士家来找爱莉丝，两人有一段攸关多人命运的对话。凑巧的是，西恩和爱莉丝原来是一对青年爱侣，后来因为爱莉丝为接济家庭经济，下嫁一位父执辈的友人，如今夫死财尽，徒留孑然一生。而西恩蒙受失恋的打击，一度自暴自弃，好名声付诸流水，加上再婚妻子，产下体弱多病一对子女，撒手人寰，西恩始清醒以养育子女为下半生职志，但随即却有遭解雇的危机。

    历尽沧桑的一对失散恋人，在确定当年的真心不变后，在爱莉丝主动下，两人共谱携手人生的誓愿。接着在爱莉丝的要求下，西恩愿意放弃揭露黛拉伪造文书的犯行，但由于爱莉丝不忍黛拉多年生活在爱的欺瞒烟雾中，并不赞成西恩留下来取回信函、或说明前事，就这样西恩离去而爱莉丝留下来告知黛拉危机已经解除。

    当汤玛士带着酒意以及精神及体力双双透支的黛拉回府，爱莉丝很快地趁空档告知黛拉危机已经解除，但要她一切和丈夫开诚布公来谈。

    爱莉丝离去后，汤玛士露出男人得意的膨风，随意批评爱莉丝的女红、接着又向黛拉求欢，但被黛拉所拒绝，因为黛拉心里还有更重要的事情没有解决。

    汤玛士求欢未成，半威胁似地去看信，但黛拉还没有准备好，幸好李奥在这时做了不速之客。

    李奥先是按习俗在信箱留了一张画有黑十字的名片，表示自己离死期不远，另一方面进屋后用汤玛士不晓得的默契语言，向黛拉透露医师检定已经确定。

    黛拉在汤玛士面前为李奥点起雪茄，这举动有为老友「送行」的意味，而这一切在深情而沉默中进行。

    黛拉送出西恩，知道此生不会再见到李奥，彷佛小小的玩偶之家，已经无形中幻化消失了一半，她于是有勇气面对将来的一切，她已经准备好汤玛士看过信后的反应，在黛拉心中，她相信她的出发点一切是为了爱，最终必能得到丈夫的谅解，哪怕必要时仍不免一死，她也会心甘情愿。

    黛拉等待着汤玛士看过信的反应，她听到的是丈夫指控她忘恩负义的责备，以及如何盘算着切断她和丈夫及子女的实质关系，将她当作一个带有败德病毒的病人一样，和家庭及社会彻底隔绝起来，这一切令黛拉失望伤心极了。

    这时西恩托人送来一封信，信中说明打消告发的意图，以及最重要的：送回当年黛拉签下的字据。汤玛士在黛拉面前撕毁字据，庆幸自己职业生涯获救，随即来安抚受惊的黛拉，并且婉言保证回复以前的生活，刚才说的一切都是气话。

    但黛拉已经不愿再过从前的日子，黛拉已经由伤心失望到义愤填膺。黛拉就在汤玛士苦苦相劝之时，回房换下舞衣，穿上外出服，头一次直截了当和丈夫说出她对过去家庭中的气氛，以及过去父亲和丈夫分派给她的角色、是如何地不满，扼杀她对自我成长、保有自我人格，向社会负责的机会和权力，以及她有绝对的必要离开这样的一个家，去寻找自我和计划未来。

    汤玛士头一次面对柔弱任性的妻子，决心走出自己的人生，拒绝一切她的爱情和奥援，他的反应是手足失措，以至恼羞成怒，他搬出一个家庭女主人的一切义务和本分来命令她留下，眼看无法奏效接着又恐吓以社会现实的残酷，最后不自知地流露出强者接济弱者的姿态，企图保有最后一线希望…。黛拉看见汤玛士并没有准备好接受女子可以有仅仅做她自己的权力和观念，放下戒指，头也不回地离开了丈夫的家门。

    太太回家：陈太太是典型的家庭主妇，一次为求丈夫事业顺利，请神坛主人开运，不料事后竟不得丈夫谅解，以至离婚收场。

    失去家庭依靠的陈太太，不得已前往投靠神坛主人，神坛主人反应冷淡，最终陈太太被当作细姨，加以收容。

    陈太太在神坛内，心情不佳，经常受神坛主人殴打及其同居人的辱骂；一日陈太太思念起家人小孩，悲从衷来，想一死寻求解脱，终被神坛主人及其同居人救下。

    自杀获救后的陈太太，情形时好时坏，好的时候还会帮助神坛的生意。

    一日陈太太和神坛主人外出为人开运，途中发生车祸，陈太太伤势严重，两人一同被送到医院急救。

    再度面临大限的陈太太，心知来日无多，鼓起最后的力气为自己安排后事。

    首先她拒绝神坛主人的探病，这点令不明究底的社工大感意外。其次陈太太要求社工提供协助，设法和陈家人联络、接回旧居，走完人生最后一段路程。

    接受请求的社工，依照陈太太给的电话号码，好不容易找到陈太太的旧居，但听邻居说，陈先生一家人已经搬走很久了。

    社工透过关系，请求媒体协助，希望见到报导的亲人，能主动与医院联系。

    时间在焦急和等待中过去，陈太太伤势逐渐恶化，意志坚强的陈太太，在一次长时间的昏迷后醒来，主动要求签下同意书，一旦陷入脑死状态，将拒绝一切延续生命的治疗措施。

    一日社工照往例前往医院探望陈太太，并等待可能的亲属和医院联系。这天社工接到自称陈先生公司的旧员工的来电，道出了陈太太的身世。这位现在仍在职的员工透露：陈先生已经再婚，新婚夫妇决定给子女不受干扰的成长环境，搬离旧宅，同时告知社工陈先生公司的地址。

    还来不及告知陈太太好消息，社工赶赴陈先生的公司，当问明来意，社工被请到一间僻静的房间。

    一刻钟过去，在这间不受干扰的房间里，社工见到了陈先生新婚的妻子，也就是在公司服务多年的会计小姐。在这次气氛凝重的谈话里，陈先生委婉地向社工表示，两夫妻商议的结果，为了不让小孩成长过程中蒙上阴影，陈家不愿再和陈太太有进一步的联系，以免社会有进一步的揣想，影响孩子幼小的心灵。社工虽曾尽力为陈太太争取见到孩子最后的一面，但最终仍是无济于事。

    挫败和失望的社工，带着失望消息回到医院，她不晓得要如何告诉陈太太这个令人伤心的决定；而一生为他人设想的陈太太，临终时仍不知道丈夫最后的决定，而在殷殷的盼望中离世。

    C.分场大纲

    ﹙最初写的分场大纲，上述两部份的剧情已经设法穿插在一起﹚
    一场车祸现场
    二场酿酒厂鸟瞰，救护车呼啸而过
    三场救援，砂轮冒出火花，自杀的回忆
    四场演员出场，（功德圆满）
    五场送医途中
    六场家庭对话
    七场解运的画面
    八场和爱莉丝叙旧
    九场急诊室急救
    十场李奥来串门子
    十一场解救和暴力相向
    十二场西恩成了不速之客
    十三场清醒和拒绝见到神坛主人
    十四场轻率的说项
    十五场召唤社工
    十六场和小朋友嬉戏
    十七场呕吐和告知旧家地址电话
    十八场西恩去而复返
    十九场旧家的幻影
    二十场汤玛士的提防
    二十一场昏迷
    二十二场为爱受煎熬
    二十三场社工探听旧家主人
    二十四场爱莉丝回访
    二十五场返回医院发现陈太太进入深度昏迷
    二十六场李奥第二次串门子及请他绊住汤玛士
    二十七场被告知旧同事电话
    二十八场西恩二次来访及其威胁（信在信箱里了）
    二十九场和旧同事联络
    三十场家庭争吵幻象
    三十一场爱莉丝自告奋勇
    三十二场医师来查房
    三十三场练舞及爱莉丝去而复返
    三十四场见到陈先生和会计小姐
    三十五场爱莉丝看家
    三十六场陈先生和会计的严峻拒绝
    三十七场爱莉丝和西恩的复合
    三十八场投靠神坛主人的幻象
    三十九场爱莉丝的告知
    四十场再次返回医院听说陈太太病危
    四十一场汤玛士的求欢
    四十二场神坛主人的开解
    四十三场李奥三次来串门子
    四十四场家人的最后幻影
    四十五场汤玛士看信到黛拉出走
    四十六场社工的失落