周传基讲电影剧作:电影记录与文学描写

这是不懂文学的人才说文学描写挑水比电影简单多了.
你知道文学有多少种描写吗?
你说的是电影剧本描写挑水吧?

答：如果你在写描写挑水的文学句子的时候请不要忘记写背景（电影里总是有的），当你的人物向前走了十步的时候，背景上的那棵树的角度就非常明显地变了，那路灯被房子挡住了，前面拐角又露出了另外一座房子的房角。难道你们搞文学的人不知道背景是随着你的人物的每一步在变的吗？我确实不懂你那文学。可是你自己也未必懂啊。你的描写句子里全都没有背景。你没有看见你的人物挑着水走上了一个斜坡，因此背景的一切景物的视点都在变成俯视？文学描写是极其丰富的，可是你到现在连一句都还没有写完呢。因为你没有注意到，那挑水人的后面的那只小船不仅在幌，而且随着涨潮的流在转方向。你还忘了什么吗？（待补）你写不出来就不必勉强了。不想为难你。

不同的媒介由于所使用的材料不同，就有不同的特点。没有什么谁劣谁优的问题，也不是三岁孩子吵架。电影是半自动化的纪录，在透镜的视野内能够纪录下来的光影它都纪录。我们说这是直观的。文学不是纪录，它是再现。作者写什么就写什么，不想写什么就可以省略。电影是用光和声直接刺激看者的视听感官，文学是诉诸于读者的想像力。这是我们在上个世纪中叶读文学系的课程时就弄清楚了的。

我们可以请哈哈先生谈谈他对电视散文的看法。一个人懂不懂文学，通过对电视散文的认识便见分晓。我请哈哈先生先发言。优先权给你。你说过的我就不说了。如果哈哈先生有兴趣的话，我希望你能对我国电视改编的几个文学名著，如《红楼梦》《三国演义》《水浒》发表一下看法。我们希望你这位懂得文学的学者的高见。

后记：哈哈先生确实写了好多文学描写来证明他的观点，可惜他不会看电影。他还把自己写的文学描写摆在我举出的剧照旁边。这样，大家一下子就全看清楚了，他费了那么多的笔墨，却没有写环境。你们可以看到我这八幅剧照里的背景都是什么。电影是纪录，文学是再现。你再怎样写也做不到照相那么具体。原因是，哈哈先生还不会看电影，他大概没有看见剧照中有背景。

懂得文学的人就会坚决反对电视散文，懂得文学的人就会知道（那怕是下意识地），电视散文是在破坏文学。除非是那些不懂文学的人才不会反对呢。电视散文是一张很好的PH试纸。用最憋脚的电影语言，用拉客的电视连续剧的简陋手法（而且被全世界公认为好莱坞的三镜头法，也就是洋垃圾）来拍中国的古典文学作品。懂文学，懂电影的人能不感到愤怒吗？

（后补）任良心说，当我写到待补的时候，你心里明确你忘了描写什么了吗？那平静海面上的行云的反影。是行云，所以它们随时在变。你写了吗？可是话又说回来了，如果你连这些景物都象电影镜头表现似的写到的话，那你的人物在那里也歇够了，他叫我问你，你没有完没了地停在那里描写，人家电影里那个挑水的都到家了，在吃早饭了。我们一大早出来，起个早，赶个晚。别写啦，赶快写我到家吧。都快饿死了。

你比个什么劲儿，你看我们多老实，心理描写，电影比不上文学，因为电影是直观的。电影不会去做它做不到的事。这叫有学问，有自知之明。外部描写，文学比不上电影，因为电影是直观的。不用描写，你看就是了。就算主人公边走边放屁，我们都不用停下来写。他就一路走一路放好了。

编者:周老师原文标题为"你知道文学有多少种描写吗? 写得完吗？写得过来吗？",现标题为编者根据内容自行拟定.